"Майкл Бейджент, Ричард Лей. Священная загадка (Святая Кровь и Святой Грааль)" - читать интересную книгу автора

гораздо большим, чем просто история о потерянном сокровище.
Весной 1971 года мы с моим директором Эндрю Максуэллом Хислопом начали
делать короткометражный фильм на двадцать минут; именно тогда мы стали
получать от французского автора новые сведения.
Прежде всего, полный текст зашифрованного сообщения, в котором
говорилось о художниках Пуссене и Тенье. Великолепно! Шифр казался ужасно
сложным, и мы узнали, что он был раскрыт специальными службами французской
армии с помощью вычислительных машин. Однако, чем больше я изучал шифр, тем
невероятнее, если не сказать подозрительнее, казалась мне эта гипотеза;
после консультации с экспертами Интеллидженс Сервис мое впечатление
подтвердилось - по их мнению, вычислительная машина никоим образом не смогла
бы разобрать таинственный шифр. Расшифровать его, таким образом, не
представлялось никакой надежды. Но ведь у кого-то где-то должен быть ключ...
В это время из Франции прибыло еще одно сенсационное сведение. Было
найдено надгробие в точности похожее на гробницу, изображенную на картине
Пуссена "Пастухи Аркадии"; нам обещали объяснить все подробнее, как только
представится возможность. В самом деле, несколько дней спустя у нас уже были
фотографии, убедившие нас, что наш маленький документальный фильм о не
слишком значительных тайнах Ренн-ле-Шато начал приобретать неожиданные
размеры. Тогда Пол Джонсон решил снять полнометражный фильм, который должен
был выйти на экраны только следующей весной и войти в серию "Хроники";
значит, у нас было достаточно времени, чтобы всерьез заняться этим делом.
Фильм "Потерянное сокровище Иерусалима?" вышел в феврале 1972 года и
реакция публики показала нам, насколько он поразил ее воображение. Но это
самое воображение требовало большего, гораздо большего, и нам надо было его
удовлетворить.
В 1974 году мы представили второй фильм - "Священник, художник и
дьявол", и публика снова пришла в восторг. Но наш поступок имел серьезные
последствия: так далеко протянулись ниточки, что одному человеку справиться
со всем этим было невозможно - сколько интересной информации осталось бы без
внимания! Нам нужна была целая команда. К счастью, в 1975 году случай,
который уже один раз мне так помог, натолкнул меня на мысль о том, что
проделанная работа не станет бесполезным грузом и что мы сможем продолжать.
И действительно, однажды в летнем университете я встретил Ричарда Лея -
романиста, новеллиста, специалиста по сравнительному литературоведению,
обладающего огромными знаниями по истории, философии, психологии и
эзотеризму, преподававшего в канадских, английских и американских
университетах.
Когда во время одной из увлекательных дискуссий я стал рассказывать ему
о тамплиерах, занимающих главное место в истории Ренн-ле-Шато, Ричард Лей
признался мне, что его тоже интересует этот средневековый орден и что он
даже предпринимал важные исследования в этой области. Я поделился с ним
своими соображениями по поводу некоторых несоответствий, которые я обнаружил
во время своей работы; он тут же предоставил в мое распоряжение все свои
знания, но, в общем, был удивлен не меньше меня. Наконец, увлеченный моими
планами, он предложил мне свою помощь в том, что касалось тамплиеров, и
познакомил меня с Майклом Байджентом, который только что оставил блестящую
карьеру журналиста, чтобы полностью посвятить себя изучению ордена Храма и
фильму, который он снимал.
Мог ли я желать иметь лучших, более компетентных, более увлеченных