"Андрей Легостаев. Галопом по хард-року" - читать интересную книгу автора

сильно влияет на рейтинг (и, соответственно, доходы) группы. Для разных
стран это норма различна, в Англии она составляет сто тысяч проданных
экземпляров, в США - пятьсот тысяч. Если продажа пластинки вдвое превышает
норматив "золотой", то ей присваивается статус "платиновой".
Есть еще такое понятие, как "бутлег" - пиратским образом сделанная
запись с концерта и выпущенная на пластинке - появление "бутлегов" говорит
о крайней популярности группы и нерасторопности ее менеджеров.
Говоря о терминах и привходящих обстоятельствах, имеющих влияние на
творчество, нельзя умолчать о таком аспекте, как музыкальная критика.
Взявшись за написание статей о супергруппах, я столкнулся с тем фактом, что
практически у всех ранние альбомы, даже занимающие высокие места в
хит-параде, подвергались жесточайшим нападкам влиятельных журналов (назову
самые известные - американский журнал "Rolling Stone", основанный в 1967
году в Сан-Франциско Яном Веннером и никакого отношения к знаменитой группе
не имеющий, американский еженедельник "Billboard", выходящий с 1958 года в
Нью-Йорке, английские газеты "Melody Maker" и "Sounds"). Критика порой
нагло вмешивалась в творческий процесс - приведу лишь несколько примеров из
огромного ряда. В 1976 году хулиганская группа "Слэйд" записала очень
интересный альбом, в несвойственной для себя манере, гораздо усложнив
музыку; альбом был столь яростно раскритикован и осмеян, что музыканты
испугались двигаться дальше, и вернулись на старые безыскусные рельсы
простеньких аранжировок, записав довольно средний альбом, после чего
надолго замолчали. Наиболее интересные, новаторские альбомы "Юрайя Хип"
"Wonderworld" (1974) и "Return to Fantasy" (1975) были подвергнуты столь
грандиозному разгрому, что группа спешно вернулась к прежней стилистике,
где собственно, музыкантами все уже было сказано, и хоть следующие альбомы
были весьма неплохи, ничего выдающегося собой не представляют. Стоит
отметить, что разруганные альбомы до сих пор слушаются очень свежо, а вот
похваленный альбом 1976 года "High and Mighty", довольно сер и однообразен.
Так же влияли на судьбу песни (и, соответственно, на карьеру группы)
ведущие радиостанций, которые могли отказаться выпустить какую-либо
композицию в эфир, что, естественно, сказывалось на продаже сингла и на
итоговом месте в хит-параде. Соответственно, какая-нибудь заурядная вещица,
прокрученная сотни раз по всем радиостанциям, могла занять и первое место,
что случалось не так уж редко. Изданы в виде книг списки хит-парадов с
момента их основания. Для интереса я сравнивал какое-либо тридцатое место
знаменитой композиции, вошедшей в золотой фонд рока и пережившей время, с
теми, кто ее обошел - да хоть кого бы из тех призеров знали и помнили
сейчас!!!
Но вернемся к нашим баранам, то бишь, рок-группам. Вторая половина
шестидесятых годов, хиппи, война во Вьетнаме, награждение "Битлз"
британскими орденами. Для рок-музыки это, прежде всего, время, когда делали
первые шаги, записывали дебютные альбомы те, кто будет диктовать моду все
семидесятые годы: "Пинк Флойд", "Блэк Саббат", "Лед Зеппелин", "Йес",
"Юрайя Хип", "Джетро Талл", "Дип Перпл" и многие другие. Время зарождения
хард-рока, время экспериментов с наркотиками, симфонической музыкой,
джазом, блюзом и остраненной поэзией. Причем и бит никогда не сдавал
позиции. В то же время начинала и знаменитая хулиганская группа "Слэйд". И,
конечно, нельзя не упомянуть такое явление, как появление рок-оперы -
группа "Ху" записала "Томми", а молодые никому не известные тогда авторы