"Чарльз де Линт. Волчья тень ("Легенды Ньюфорда" #11) " - читать интересную книгу автора

этой книги, то, безусловно, сделала ее своей в альбоме "Милое темное сердце"
("Dark Dear Heart"); Фреду Иглсмиту за все те клочки с задворок жизни,
которым он придает такую трогательную реальность, а также за разрешение
использовать не появлявшуюся в записи песню "Это ты" ("It Was You"); Джейн
Б. Уинанс, которая передала мне соображения своего преподавателя по поводу
сказок; Джиллиан О'Мигер, отважно поделившейся со мной собственным ужасным
опытом человека, выжившего после автокатастрофы; Полу Брендану, напомнившему
мне о дружбе Джилли и Натти; Эндрю и Алисе Вакс - Эндрю за постоянную
поддержку и Берка, Алисе за увлекательные рассказы о животных; Хани Вакс,
вдохновлявшей меня; Дэвиду Тамулевичу и Кэт Элбридж, благослови их Бог, за
великолепные компакт-диски; Чарльзу Вессу, Роджеру Тернеру, Пэт Кэвин, Терри
Уиндлинг, "Кунциз" и "Ред рок гёрлз" за доброту, которая помогает мне
оставаться в здравом уме (или быть счастливым в своем безумии, что тоже
вполне возможно); Карен Шафер, которая храбро поделилась собственным опытом,
правила рукопись, и вообще за то, что она - это она в своих красных
тапочках; и Мэри Энн, как всегда, за любовь, утешение, поддержку, за острый
читательский глаз и за то, что заставила меня дописать те две главы.
Тем читателям, которые продолжают писать мне и расспрашивать, какая
музыка меня вдохновляет, могу сообщить, что это в первую очередь Холли Коул
и Фред Иглсмит, уже упомянутые выше (кстати, я охотно послушал бы песни
Фреда в исполнении Холли). Кроме того, на меня произвели впечатление многие
другие альбомы. За последние полтора года, пока я писал эту книгу, я слушал
среди прочего: "Ни там, ни здесь" ("Places In Between") Терри Хендрикс;
"Обет" ("Covenant") и "Выше и ниже" ("Over and Under") Грега Брауна;
"Трансцендентальный блюз" ("Transcendental Blues") Стива Эрла; "Зеленый мир"
("The Green World") Дара Уильямса; "Слишком много всего" ("Too Much Plenty")
Бекки Хемингуэй; "Где-то под Патерсоном" ("Somewhere near Paterson") Ричарда
Шиндел-ла; "Кулаки потопа" ("Fists of Flood") Дженнифер Дэниэлс; "Перелом"
("Broke Down") Слайда Кливза; и "Хватит" ("То the Teeth") Ани Ди Франко.
Однако когда я сажусь за наброски и черновики, то чаще слушаю
инструментальную музыку или песни на непонятном мне языке. Из мелодий мира и
кельтской музыки я слушал: Роберта Майклза, Кевина Кроуфорда, "Луназу"
(бесспорно, моя любимая из кельтских групп - спасибо, Пол, что познакомил
меня с ними); Кэтрин Тикелл; Лайзу Линн; "Возвращаясь в Брайз" ("Back to
Breizh") Алана Стивелла; "Тонические поэмы III" ("Tone Poems III")
(слайдовая и резофоническая гитары и мандолина Дэвида Гризмана); Ким
Анжелис; "Небольшое разочарование" ("Small Awakenings") Кэтрин Бриггз;
"Волынку" ("Pipeworks") - чудесный компакт-диск с записями нортумбрийской
волынки Джимми Янга из "Руа"; "Лос Лобос"; Лилу Дауне (у нее голос
латинского ангела, если не демона); Бади Ассада... словом, сами видите, я со
многими пообщался.
В последние годы я, кроме того, заново открыл для себя, какую радость
доставляют записи Билла Эванса для "Риверсайд", особенно "Лунный луч"
("Moonbeams") и "Как поет мое сердце!" ("How My Heart Sings!"). Я слушаю
"Вдали от Миссури" ("Beyond the Missouri Sky") Чарли Хейдена и Пэта Мэтини;
"Славный пес", "Счастливчик" ("Good Dog", "Happy Man") Билла Фризелла и "The
Tatum Group Masterpieces Volume 8" с Беном Уэбстером. Еще я постоянно
возвращаюсь к записям Майлза Дэвиса, Оскара Петерсона, Телониуса Монка и
Лестера Янга.
Это только то, что первым приходит в голову, но, надеюсь, я сумел