"Надежда Лохвицкая. Юмористические произведения" - читать интересную книгу автора

ее повторяли везде, и мало кто знал, что она могла вообще не появиться из-за
внутриредакционных неурядиц. Уже набранный текст задержал один из
рабочих-большевиков, ибо сомневался, можно ли рифмовать "изволили" и "воле
ли". Это, естественно, вызвало бурное неудовольствие Тэффи, так как согласно
договору большевики должны были ведать только политической частью газеты, не
вмешиваясь в литературные дела. Лишь благодаря усилиям П. Румянцева
стихотворение все же напечатали на следующий день. Однако конфликт, частным
проявлением которого был случай с Тэффи, обострялся. Работать вместе
становилось все труднее и труднее. Вскоре Минский, спасаясь от судебного
преследования, уехал за границу, а затем вынуждены были уйти из газеты и
остальные беспартийные сотрудники. В отличие от Минского, пытавшегося
оправдать большевиков ("перед собою и своими партийными интересами они были
вполне правы"[6]), Тэффи отнеслась к расколу "Новой Жизни" однозначно. Обида
была тем сильнее, что на писателей, сотрудничавших с социал-демократами, с
первых же дней обрушился целый поток издевательств и насмешек.

Дама Тэффи станет прачкой,

Минский кузню заведет,

И Бальмонт из барок тачкой

Выгружать дрова начнет,-

писал бывший "искровец" П. И. Вейнберг (Гейне из Тамбова).
Печатается Тэффи в эти годы и в ряде других периодических изданий -
"Ниве", "Новостях", "Театральной России". Ее первый рассказ в "Понедельнике"
He-Буквы (И. М. Василевского) высоко оценил А. И. Куприн. Персонажами
"серьезных" сочинений писательницы становятся "маленькие люди", задавленные
жизненными обстоятельствами, у которых осталось лишь одно право - собирать
подаяние. "Я человек свободный! Захочу-завтра все брошу и пойду милостыню
просить", - восклицает героиня рассказа "Утконос".
Наиболее острые свои произведения Тэффи публикует в сатирических
журналах - "Зарницах", "Сигнале", "Красном Смехе". Она пишет сатиры на
конкретных лиц, что в дальнейшем для нее будет нехарактерно, работает в
жанрах "сказочки" и "перепева", очень редких в ее творчестве, но популярных
в годы первой революции. Наряду с обычными для тех лет обличениями "верхов"
писательница сочиняет и довольно неожиданные миниатюры - "Дура" (Сигнал,
1905, " 2) и "Сказочку про белого бычка" (Сигналы, 1906, " 1). Объектом
сатирического изображения в них становятся не высокопоставленные сановники,
а масса, которую было принято идеализировать.
Новый этап творческого пути Тэффи связан с "Сатириконом" - журналом,
создавшим, по словам поэта Петра Потемкина, "направление в русской
литературе и незабываемую в ее истории эпоху"[7]. "Сатирикон" возник в 1908
г. (первый номер вышел в начале апреля) из юмористического еженедельника
"Стрекоза". Инициаторами реорганизации были художники А. Радаков и Н.
Ремизов, издатель М. Корнфельд и писатель А. Аверченко. Работать в журнале
должны были преимущественно молодые писатели и художники, представители той
"новой волны" сатиры и юмористики, которая возникла в недолгий период
"свободы печати", когда писали раскованно, без оглядки на цензуру. Уже в