"Надежда Лохвицкая. Юмористические произведения" - читать интересную книгу автора

В оценке Брюсова много справедливого, но он не обратил внимания, что
"поддельность" ожерелья нарочитая, заданная.
Лишь Н. Гумилев, который был хорошо знаком с писательницей и, очевидно,
знал, какие задачи она ставила перед собой, отметил своеобразие
рецензируемой книги: "В стихах Тэффи радует больше всего их литературность в
лучшем смысле этого слова Поэтесса говорит не о себе и не о том, что она
любит, а о той, какая она могла бы быть, и о том, что она могла бы любить.
Отсюда маска, которую она носит с торжественной грацией и, кажется, даже с
чуть заметной улыбкой. Это очень успокаивает читателя, и он не боится
попасть впросак вместе с автором" (Аполлон, 1910, " 7).
Поэзия для Тэффи - возможность на какое-то время отрешиться от
повседневности, уйти от скуки современной жизни. Если в прозе она показывает
уродство, то в поэзии - красоту. Но красота эта призрачна, нереальна,
красота драгоценных камней, красота средневековых сказок и восточных
преданий.
"Спросите у Тэффи, помнит ли она момент, когда она почувствовала общее
ею восхищение, неизъяснимую атмосферу благодарности, преданности и
доверия? - спрашивал в одной из статей Л. И. Куприн и отвечал: - Ручаюсь, не
помнит" [9]. Однако Тэффи, словно опровергая утверждение Куприна, писала П.
Ковалевскому, что слава к ней пришла после издания в 1910 г. первой книги
юмористических рассказов, "которые имели блестящий успех, так как на них
отозвались сердца читателей от восьми до восьмидесяти лет"[10]. Уже в 1910
г. книга вышла тремя изданиями и регулярно переиздавалась вплоть до 1917 г.
Первый сборник юмористических рассказов разнообразен по содержанию.
Здесь с политической сатирой соседствуют бытовые зарисовки; наряду с
миниатюрами, в которых отчетливо чувствуется "стиль Тэффи" ("Выслужился",
"Проворство рук", "Покаянное" и др.), помешены безделушки, которые мог
сочинить кто угодно ("Свой человек", "Морские сигналы", "В
стерео-фоно-кине-мато-скопо-био-фоно и проч. - графе"). Но, может быть,
именно поэтому писательницу одинаково любили читатели любого возраста,
образования и социального положения. В первую книгу вошли рассказы,
написанные в ту пору, когда Тэффи вырабатывала свою индивидуальную манеру
письма, отсюда и разный уровень произведений. "И все-таки книгу Тэффи можно
принять целиком, не отбрасывая даже самого ничтожного, - подчеркивал один из
рецензентов, - потому что, в общем, все ее рассказы - и сильные, и слабые -
необходимо дополняют друг друга, и книга оставляет впечатление органической
слитности" (Современный Мир, 1910, " 9).
С одинаковым успехом Тэффи фантазирует и пишет с натуры, разрабатывает
старые, избитые темы (дачную, курортную, пасхальную) и открывает свои,
новые. В первой книге уже появляются ее любимые персонажи; можно выделить и
излюбленные приемы. Рассказы "Курорт", "Дача" построены по принципу
фельетонного обозрения, состоят из мелких зарисовок, описаний типов и т. д.
Руководство "К теории флирта" - из серии миниатюр, в которых Тэффи "делится
женским опытом". В основе многих сюжетов лежит нежелание людей понять друг
друга, неумение выслушать собеседника (например, в рассказе "Семейный
аккорд"). А в рассказе "Проворство рук" комично то, что в людях неожиданно
проснулось что-то человеческое. Страшно, что естественное, человеческое
сострадание начинает вызывать смех. "Рази мы звери! Господь с тобой!" -
герои Тэффи вспоминают, что они люди, но стесняются своего чувства, как
минутной слабости. Мужики решают вздуть фокусника, но не за сорванное