"Рубен Макаров. Бег песка (маленькая повесть)" - читать интересную книгу автора

представлением, чтобы не заболел и не пришлось ехать предъявлять ему
владивосток, доказывая, что там ее тоже нет. объяснил, что это старый номер
и теперь девочек на шарах не показывают.
только на смотровой площадке ленинских гор.
зато показывают тигров на шарах под руководством мстислава запашного. он сам
передвигается по арене исключительно на большом зеркальном шаре, разбрасывая
блики по ярусам, колоннам, трапециям, куполу, и тигры его передвигаются на
шарах, выполняя фигуры и строя симметрии.
иллюзиониста в программе нет.
сплавляю сына до завтра бабушке, возвращаюсь на самотеку работать с
документами для заказчика и ждать звонка от своей девочки на шаре. у
нее - страда. ее заказчик принял один из сценариев, предстоит встреча с
испанским режиссером, который должен снимать рекламный ролик для тв.
хулио проходит по левому краю. хулио, это имя. у них в конторе все в
движении из-за наступающих съемок и приезда режиссера, которого иначе как
хулио никто не называет. хотя он - эдуардо. а его продюсер -
тот хулио.
- тебе правда нравится как я матерюсь?
- да. ты не ругаешься. а просто вставляешь словечки. я тоже иногда матерюсь.
завожу ей аккаунт в жж. еще что-то общее. иллюзия. звонка нет. впадаю в
отчаяние. начинаю текст о своих неудачах с девочками из спецшкол. в них есть
обязательно что-то общее. очень рациональное. еще до распространения
термина, двадцать с лишним лет назад спецдевочки сканировали меня и,
не определив потенциального источника благополучия и семейной комплектности,
теряли интерес. дальше поцелуев не шло.
не тема. нет, тема, но скучно. поэтому я вдруг вспоминаю как устраивал
личную жизнь своей бывшей подружки и решаю вплести в повествование о
девочке на шаре.
разводила подруга меня в темную. приятель, старый художник-оформитель, с
моей подачи сдал ей квартиру, но вскоре выяснил, что там поселились совсем
не те люди, с которыми я его познакомил. бедный ося не знал, как сказать
мне, и вот однажды позвал в мастерскую для разговора.

- человек рожден, чтобы думать и мучиться, - ося, подкашивая в мою
сторону, обращался в очередной раз к иннокентию, так как взывать к другому
коту - ваське - было бессмысленно, хотя бы потому, что иннокентий в
большинстве случаев риторических приступов у хозяина имел вид внимающий, а
василий, когда с ним заговаривали, сразу начинал перемещаться в
пространстве, демонстрируя скуку. он подчеркнуто подходил к месту, где
смердели немытые блюдца и баночки из-под кошачьей еды, чуть прикоснувшись
шерстью морды к влаге питьевой мисочки, вызывал несколько концентрических
кругов, проходил мимо ряда обрезанных пакетиков из-под молока со старой
краской и другими неизвестными загустевающими жидкостями, и медленно, до
дуге, прокладывал траекторию в сторону приоткрытого окна с пыльными стеклами
и грязными рамами. совсем не за тем, чтобы вымыть.
ося с отчаянно-ироничным укором следовал за котом взглядом и заканчивал свое
обращение:
- чем ты хуже? ты тоже должен думать и мучиться. а на ваську-балбеса не
смотри. у него одно на уме - поесть и потрахаться. а ты - кастрат. тебе
ничего другого не остается, как думать и мучиться.