"Илья Масодов. Мрак твоих глаз ("Школа" #3)" - читать интересную книгу автора

лицо девочки мастерком, в целях большей конспирации, однако, рассудив, что
вряд ли кто сыщет, да и личико до того погниет, закапывают так, а одна из
строительниц, у которой тоже дети, даже подстилает Соне старый изорванный
строительный ватник, использовавшийся для отпугивания ворон от котлов с
варящейся смолой, и поворачивает голову Сони в сторону восхода солнца, не
из религиозных соображений, а чтобы песок в нос на нападал, впрочем кровь
никто отирать не стал, а крановщик, лица которого было не разобрать под
шапкой, просто плюет в Соню, целясь в лицо, но не попадает и зло ругается,
потому что девочку уже зарывают.

Работа на стройке останавливается около двух часов ночи, около получаса
после этого строители палят прикрученную к свае проволокой живую кошку и
пьют желтоватую мутную жидкость из трехлитровой банки, разливая ее в
металлические кружки, рассказывают разные истории, курят и едят колбасу.
Потом они расходятся по вагончикам, где занимаются очень грубым групповым
сексом, мучая своих женщин, которых намного меньше, чем мужчин. В это
время, находящееся за пределами восприятия человека, потому что он тогда
либо еще спит, либо уже умер, Соня выбирается из песочной ямы и моет лицо в
луже, образовавшейся на неровности бетонного куска. Она снимает грязные
чулки и вытирает ими руки и ноги, смачивая чулки водой. Она смывает кровь с
лица и размачивает волосы, налипшие на рассеченный висок. Сидя на бетоне,
она вытряхивает песок из волос и выплевывает его изо рта. Соня не чувствует
злости и невнимательно слушает удары в железные стенки вагонов и блаженный
плач натертых пенисами пьяных баб.

Выбросив скомканные чулки в банку из-под краски, Соня упирает локти в
колени, а щеки в ладони и думает о перерастании настоящего в прошлое и о
таинственном желании Бога, обозначенном в приснившейся ей вечной книге
буквой Ъ. Она представляет себе Бога в его древесной форме, которая кажется
ей особенно страшной и тревожной. Геометрически Бог не имеет главного
направления, потому что растет из ниоткуда в никуда. Презирая вездесущесть,
что зиждется лишь на человеческом понимании, Соня локализует Бога перед
собой и наделяет его чертами огромного оборотня, повелевающего ветром и
дождем. Смертность Бога не подлежит сомнению, и в будущем он давно уже
умер, но в прошлом, созданном им как ловушка для живых существ, от него не
спастись. Соня понимала, как неведомая сила гонит к ее непроходимой стене
творения, где сам Бог и те, которые управляют им, разотрут ее живое тело в
кровавый жир с волосами.

Куча стекловаты на строительной площадке медленно гаснет и ветер уносит
слабый вонючий дымок в темноту расстилающихся в бесконечность ночных полей.
Соня спрыгивает с плиты, босиком подходит к сгоревшей кошке, прикрученной к
свае и греет заиндевевшие ступни в тепловатой золе. Звезды дрожат от ветра,
как елочные игрушки, и на крыше дома лежит сделанная из сухого белого камня
луна.

С острой ржавой железкой Соня входит в темный вагончик, внутри которого
спят крупные пахнущие потом люди, раскинувшие руки с толстыми от
непрерывной работы с бетоном пальцами, видит в треугольнике прожекторного
света небритое мужское лицо с раскрытым сипящим во сне ртом, заполняющее