"Алистер Макнейл. Ночной дозор ("Юнако" #2) " - читать интересную книгу автора

Вместе с носильщиками они вошли в Большой зал, поднялись на второй
этаж и оказались в коридоре, который разделял залы европейского искусства и
залы искусства двадцатого века. Арман вытащил из кармана связку ключей и
открыл дверь с табличкой "Л. Арман", а сам отошел в сторону, пропуская
служащих, несущих картину. Следом за ними вошел Ван Дехн и внимательно
осмотрелся по сторонам. Комната была безупречно обставлена: пушистый ковер
на полу, стол тикового дерева и два кресла, обтянутых коричневой кожей.
Стену позади стола сплошь закрывали ряды полок, тесно уставленных книгами
по искусству всего мира. Библиотека впечатляла.
- Чай? Кофе? - спросил у Ван Дехна Арман.
- Кофе, пожалуйста, - сказал Ван Дехн и опустился в одно из кресел.
Арман распорядился принести два кофе и сел за стол:
- Кажется, вы с удовольствием вернулись бы в Амстердам.
- Последние четыре месяца я был в постоянном напряжении, но нисколько
не жалею об этом.
- Охотно верю. Ведь далеко не каждый день выпадает случай нянчить роту
капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Виллема ван Рюйтенбурха.
Как и многие его коллеги, Арман, говоря о картине, не употреблял
общепринятого, но неверного ее названия "Ночной дозор". Заблуждение
возникло в начале девятнадцатого века; краски картины к этому времени
настолько потемнели, что историки и искусствоведы искренне были уверены в
том, что художник изобразил ночную сцену. Только в 1947 году, когда картина
была отреставрирована, стал ясен замысел Рембрандта. Действие картины
разворачивалось днем, однако, к великому огорчению специалистов, таких, как
Арман, название "Ночной дозор" так и осталось.
В комнату внесли мольберт, и один из служащих спросил Армана,
устанавливать ли на него картину.
Арман вскочил на ноги:
- Да, поставьте ее на мольберт. Я быстро осмотрю ее, и после этого
можно будет отнести ее в зал.
- Не понимаю, зачем ее осматривать? - спросил Ван Дехн, как только
служащий вышел из комнаты. - Вы ставите под сомнение ее подлинность?
- В Мет эта процедура является обязательной для всех экспонатов.
Арман оторвался от картины и взглянул на Ван Дехна:
- Это формальная причина. А неформальная - я ждал этой минуты сорок
лет: На мой взгляд, это величайшее творение Рембрандта, и вот теперь она
здесь, в моем кабинете. Рядом с ним я чувствую себя таким ничтожным!
Разумеется, я не ставлю под сомнение подлинность картины, но вы, надеюсь,
позволите мне насладиться ею, так сказать, приватно у себя в кабинете?
Давайте откроем ее, воспользуемся такой редчайшей возможностью.
- Конечно, конечно, - с улыбкой ответил Ван Дехн. - Прошу вас.
Рота капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Виллема ван
Рюйтенбурха была организована в декабре 1640 года состоятельным и
честолюбивым Коком. Стрелки жили на той же улице, что и Рембрандт. Они
заинтересовали художника, и он посвятил им картину, которая была закончена
в июне 1642 года, когда умерла его возлюбленная Саския, спутница его жизни
на протяжении восьми лет. Ему тогда было тридцать семь. Картина с Коком и
ван Рюйтенбурхом на первом плане освещена невидимыми, но сверкающими лучами
света. Вооруженные копьями и мушкетами, стрелки выходят из-под массивной
арки; за ними тянутся длинные тени.