"Ян Миллер. Шеренга великих композиторов " - читать интересную книгу автора

"программная" музыка. Появляется новая форма - симфоническая поэма
(Берлиоз). Многие композиторы зачастую становятся исполнителями-виртуозами.
Это пианисты - Лист, Шопен, Мендельсон, скрипачи - Паганини, Липиньский,
Венявский.
Романтический стиль подвергался видоизменениям: от первоначального
наивного героизма он доходит до сентиментализма. Развитие техники во всех
областях жизни не могло не отразиться и на способах изготовления и
совершенствования музыкальных инструментов. Разумеется, это повлияло и на
состав оркестра, а в связи с этим - и на инструментовку произведений,
которая становится все насыщеннее и сложнее.
Во второй половине XIX века романтизм видоизменяется в стиль, который
принято называть "неоромантизмом". Он развивается в двух направлениях: одно
из них имеет тенденцию возвращения к классическим формам, при сохранении
романтического содержания (Чайковский, Брамс, Дворжак); представители
второго - создают программную музыку, порывая с установившимися нормами и
провозглашая объединение различных видов искусств - музыки, поэзии и драмы
(Вагнер). Иные композиторы (Верди, в своих более поздних операх, Масканьи,
Пучини) стараются показать жизнь "как она есть". Это направление так
называемого веризма, "направление правды" (от итал. vero - правдивый).
В результате начатого Вагнером раздробления существовавших форм
появляется импрессионизм (Дебюсси, Равель), получивший свое название по
примеру импрессионизма в изобразительном искусстве. Импрессионизм в музыке
ставил своей целью передачу впечатлений, выходящих за пределы музыки.
Характерна для него легкая инструментовка; гармония перестает быть
связанной с тональностью.
Начало XX века становится периодом многочисленных композиторских
экспериментов, в основе которых лежало отрицание всей музыки прошлого и
стремление к использованию разнообразных технических и формальных средств и
приемов. В это время сформировались различные направления, такие как
экспрессионизм (Скрябин, Шёнберг, модернизм (Стравинский, Хиндемитт), а
после Второй мировой войны - додекафония. Эти эксперименты сыграли свою
положительную роль, ибо позволили композиторам на практике проверить
различные технические возможности и определить их пригодность.
В настоящее время музыка не ограничивается какими-то определенными
формами. Одновременно с продолжающимися далее экспериментами в области
формы, существует и чисто тональная музыка, а наряду с эпигонами модернизма
и экспрессионизма имеют место попытки вернуться к прежним стилям. По всей
вероятности, в этом разнообразии сформируется стиль, которому будущие
поколения придумают название и начнут считать его характерным для XX века.
Наша книга "Шеренга великих композиторов" приводит краткие
характеристики отдельных композиторов различных эпох. При этом мы вынуждены
были отказаться от широчайшей области легкой музыки, развивающейся, начиная
от Оффенбаха и Иоганна Штрауса, все более бурно.
В книгу не вошли также живущие в настоящее время композиторы, даже
наиболее выдающиеся из них, так как творчество их продолжается и сегодня.
____________________________________________________________________________

ДЖОВАННИ ПЬЕРЛУИДЖИ
ДА ПАЛЕСТРИНА
(1525-1594)