"Ги де Мопассан. Итальянское побережье" - читать интересную книгу автора

и молчаливое на свете население.
Желтоватая река Арно пересекает город, плавно извиваясь между двумя
высокими крепостными стенами, по которым проходят два главных проспекта с
желтоватыми, как и река, домами, гостиницами и несколькими скромными
дворцами.
Одиноко стоящая на набережной, извилистый путь которой она неожиданно
преграждает, маленькая часовня Санта-Мария делла Спина в стиле французских
церквей XIII века возносит над водой свой резной профиль ковчежца с мощами.
Видя ее на самом берегу реки, можно подумать, что это изящная готическая
прачечная пресвятой девы, куда ангелы по ночам приносят полоскать поношенные
ризы мадонн.
Улица Санта-Мария ведет на соборную площадь.
Для людей, которых еще может взволновать и растрогать красота и
мистическая мощь памятников искусства, не существует, конечно, на всей земле
ничего более удивительного и более поражающего, чем эта обширная, заросшая
травою площадь, со всех сторон замкнутая высокими крепостными стенами, в
которых заключены во всем их разнообразии и выразительности собор,
Кампо-Санто, Баптистерий и Падающая башня.
Когда вы доходите до края этого пустынного и заросшего поля,
обнесенного старинными стенами, где перед вашими глазами встают вдруг эти
четыре гигантских мраморных творения, поражающие своими очертаниями, цветом,
гармоническим и гордым изяществом, вы останавливаетесь, пораженный
изумлением и восторгом, как перед редчайшим и грандиознейшим зрелищем, какое
только может представить взору человеческое искусство.
Но собор с его невыразимой гармонией, непреодолимой мощью пропорций и
великолепием фасада вскоре привлекает все ваше внимание.
Это базилика XI века в тосканском стиле, вся из белого мрамора, с
инкрустациями черного и цветных мраморов. Стоя перед этим совершеннейшим
памятником романо-итальянского зодчества, вы не испытываете того изумления,
какое внушают некоторые готические соборы своим смелым взлетом, изяществом
башен и колоколенок, каменным кружевом, которым они как бы окутаны, и
колоссальной диспропорцией между своей высотой и основанием.
Зато здесь вас до такой степени поражает и захватывает безупречность
пропорций, непередаваемое очарование линий, форм и фасада, который внизу
украшен пилястрами, связанными между собою посредством аркад, а наверху
четырьмя галереями колонок, все уменьшающихся с каждым этажом, что
пленительность этого памятника сохраняется в вашей душе, как воспоминание о
дивной поэме, о пережитом волнении.
Бесполезно описывать эти вещи, их надо видеть, и притом видеть на фоне
здешнего неба, этого классического неба особой синевы, где медленно плывущие
облака, свернувшиеся на горизонте серебристыми клубами, кажутся
скопированными природой с картин тосканских мастеров, ибо эти старинные
художники были реалистами, пропитанными итальянским воздухом; лгут лишь те
мастера, которые подражали им под французским солнцем.
Колокольня позади собора, вечно наклоненная, словно готовая упасть,
иронизирует над заложенным в нас чувством равновесия, а против нее
Баптистерий закругляет свой высокий конусообразный купол перед воротами
Кампо-Санто.
Это старинное кладбище, фрески которого, по общему признанию,
представляют величайший интерес, опоясывает очаровательная галерея, полная