"Ги де Мопассан. Пьер и Жан" - читать интересную книгу автора

вещи, на события и на людей особым образом, который свойствен только ему
одному и исходит из совокупности его глубоко продуманных наблюдений. Это
личное восприятие мира он и пытается нам сообщить и воссоздать в своей
книге. Чтобы взволновать нас так, как его самого взволновало зрелище
жизни, он "должен воспроизвести ее перед нашими глазами, стремясь к са-
мому тщательному сходству. Следовательно, он должен построить свое про-
изведение при помощи таких искусных и незаметных приемов и с такой внеш-
ней простотой, чтобы невозможно было увидеть и указать, в чем заключают-
ся замысел и намерения автора.
Вместо того чтобы измыслить какое-нибудь приключение и так развернуть
его, чтобы оно держало читателя в напряжении вплоть до самой развязки,
он возьмет своего героя или своих героев в известный период их существо-
вания и доведет их естественными переходами до следующего периода их
жизни. Таким образом, он покажет, как меняются умы под влиянием окружаю-
щих обстоятельств, как развиваются чувства и страсти, как любят, как не-
навидят, как борются во всякой социальной среде, как сталкиваются инте-
ресы обывательские, денежные, семейные, политические.
Его искусный замысел будет, следовательно, заключаться вовсе не в
том, чтобы взволновать или очаровать, не в захватывающем начале или пот-
рясающей катастрофе, но в умелом сочетании достоверных мелких фактов,
которые выявят окончательный смысл произведения Чтобы уместить на трехс-
тах страницах десять лет чьейнибудь жизни и показать, каково было ее
особенное и характерное значение среди всех других окружающих ее сущест-
вовании, автор должен суметь исключить из множества мелких, незначи-
тельных, будничных событий те события, которые для него бесполезны, и
особенным образом осветить все те, которые остались бы незамеченными не-
достаточно проницательным наблюдателем, хотя они-то и определяют все
значение и художественную ценность книги.
Разумеется, подобная манера композиции, столь отличная от старинного,
понятного для всех способа, часто сбивает с толку критиков, и они не мо-
гут обнаружить эти тонкие, скрытые, почти незаметные нити, используемые
некоторыми современными художниками вместо той единственной веревочки,
которая звалась Интригой.
Словом, если вчерашний романист избирал и описывал житейские кризисы,
обостренные состояния души и сердца, то романист наших дней пишет исто-
рию сердца, души и разума в их нормальном состоянии. Чтобы добиться же-
лаемого эффекта, то есть взволновать зрелищем обыденной жизни, и чтобы
выявить свою идею, то есть в художественной форме показать, что же пред-
ставляет собою в его глазах современный человек, автор должен пользо-
ваться только теми фактами, истинность которых неопровержима и неизмен-
на.
Но даже становясь на точку зрения художников-реалистов, следует все
же обсуждать и оспаривать их теорию, которую, по-видимому, можно выра-
зить в таких словах: "Только правда, и вся правда до конца".
Так как цель их в том, чтобы делать философские выводы из некоторых
постоянных и обычных фактов, им нередко приходится исправлять события в
угоду правдоподобию и в ущерб правде, потому что бывает не всегда прав-
доподобна правда.
Реалист, если он художник, будет стремиться не к тому, чтобы показать
нам банальную фотографию жизни, но к тому, чтобы дать нам ее воспроизве-