"Сергей Морозов. Иоган Себастьян Бах (Серия "Жизнь замечательных людей")" - читать интересную книгу автора

доме хранится редкая коллекция музыкальных инструментов времен Баха.
Достаток городского музыканта Амвросия был скромен. И в ожидании
увеличения семейства в 1684 году он вынужден был обратиться в магистрат
Эйзенаха с прошением о вспомоществовании, ибо концы с концами в семейных
расходах не сводились, а по случаю кончины высокоцарственной особы дворяне и
бюргеры на время отложили намечавшиеся было свадьбы, прекратили увеселения,
так что доходы штадтпфейфера вовсе уменьшились. Амвросий подумывал даже о
возвращении в Эрфурт. Магистрат не отпустил музыканта, приобретшего за
небольшой срок почтенную репутацию в городе. Иоганн Амвросий был мастером на
все руки. Он служил своим ремеслом скрипача и чембалиста духовной музыке,
безупречно справлял свое дело и в дни городских торжеств, на свадьбах и
других семейных праздниках у горожан. Ко времени рождения Себастьяна
Амвросий, поддержанный городским советом, уже твердо решил не покидать
Эйзенаха.
Спустя два дня после рождения младенца крестили в церкви св. Георга
близ Рыночной площади. Крестными отцами значатся в записи лесник Иоганн
Георг Кох и давний приятель Амвросия музыкант из города Готы, Себастьян
Нагель, чьим тезкой и стал новый наследник Баха.
Мало что известно о годах раннего детства Себастьяна. По словам одного
из первых биографов Баха, его отец был человеком "внутренне
самостоятельным", в доме соблюдались добрые обычаи лютеранской семьи.
Амвросий "рано подметил большое музыкальное дарование сына и принял
зависевшие от него меры к развитию их". Обучение сыновей музыке с
малолетства было в обычаях семей музыкантов. Почтенный Иоганн Амвросий не
оставлял отцовским вниманием и старших братьев Себастьяна. Он сначала сам
давал им познания игры на скрипке и - сколько мог - на клавесине. Как
заведено было в семьях мастеров, первенцам отдавалось предпочтение.
Себастьяну и года еще не исполнилось, а старший, Иоганн Христоф,
подготовленный отцом, ездил в Эрфурт на уроки к знаменитому во всей Германии
органисту и композитору Иоганну Пахельбелю; в 1690 году девятнадцатилетний
Христоф занял уже самостоятельное место церковного органиста в другом,
довольно крупном по тем временам городе Ордруфе.
Семилетнего Себастьяна в 1693 году отдают в эйзенахскую городскую
школу. И пока он переходит из класса в класс - из сексты в квинту, из квинты
в кварту, - уделим две-три страницы книги рассказу о музыкальном роде Бахов.
Род этот ярок, интересен и едва ли не единственный в истории германской
музыки: о поколениях музыкантов Бахов написаны целые книги, завершаемые
жизнеописанием Иоганна Себастьяна и его сыновей.
Называют музыкантский род Баха плебейским. Много ли аристократических
дворянских фамилий могли назвать столько талантов, сколько их было в
баховском роду, глубоко вросшем в народную почву Тюрингии? Сам Иоганн
Себастьян Бах с достоинством нес честь своей фамилии и уже в зрелые годы
собственноручно вписал в заведенную для того тетрадь, названную
"Происхождение музыкальной семьи Бахов", только ему известных больше
пятидесяти предков и сверстников, связанных с музыкантским ремеслом. В
городах Тюрингии, где были свиты первые гнезда этого рода, доброе столетие
имя Бахов служило нарицательным: Бах - пренепременно обозначало музыкант.
В роду были странствующие шпильманы, подобно цыганам они кочевали от
города к городу, были музыканты-любители - гудошники и оседлые искусные
мастера - церковные органисты и городские музыканты, подобные отцу