"Андрэ Моруа. Миррина" - читать интересную книгу автора

Моруа Андрэ.

Миррина


Творчеством Кристиана Менетрие восхищались лучшие писатели нашего
поколения. Правда, было у него и немало врагов, отчасти потому, что где
успех - там и враги, отчасти потому, что к Менетрие признание пришло поздно,
и к этому времени его собратья по перу и критики уже привыкли видеть в нем
поэта для избранных, который вызывает уважение, но неспособен стать баловнем
публики, а стало быть, восхищаться его произведениями было и благородно и
безопасно. Начало карьеры Менетрие положила его жена Клер, женщина
честолюбивая, пылкая и деятельная, убедившая в 1927 году композитора
Жан-Франсуа Монтеля сочинить музыку к лирической драме мужа "Мерлин и
Вивиана". Но окончательным превращением Кристиана в автора сценичных и не
сходящих с подмостков пьес мы обязаны актеру Леону Лорану. История эта почти
никому не известна и, на мой взгляд, заслуживает внимания, потому что
проливает свет на некоторые малоизученные стороны творческого процесса.
Леон Лоран, сыгравший такую благотворную роль в возрождении
французского театра между двумя войнами, на первый взгляд меньше всего
напоминал "комедианта". Совершенно чуждый самовлюбленности, всегда готовый
бескорыстно содействовать успеху любого шедевра, он в буквальном смысле
слова был жрецом театрального искусства и при этом отличался редкой
образованностью. Все, что он любил в искусстве, было действительно достойно
любви, но мало этого: он знал и noHHMaJ самые сложные и непопулярные
произведения. Созда! свою собственную труппу, он не побоялся поставит!
эсхиловского "Прометея", "Вакханок" Еврипида и шек спировскую "Бурю". Его
Просперо и Ариэль в исполне нии Элен Мессьер запечатлелись в душе многих из
на среди самых возвышенных воспоминаний. Как актер и постановщик, Лоран
вдохнул новую жизнь в произведения Мольера, Мюссе и Мариво в ту пору, когда
погруженный вспячку театр Комеди Франсез еще только ждал появления Эдуара
Бурде, которому суждено было его пробудить. Наконец, среди наших современных
писателей Лоран сумел найти тех, кто был достоин продолжать прекрасную
традицию поэтического театра. Французская драматургия обязана ему школой и
целой плеядой авторов.
Я уже сказал, что с первого взгляда Лорана трудно было принять за
актера. В самом деле-его интонация, манеры, речь скорее вызывали
представление об учителе или о враче. Но такое впечатление сохранялось
недолго. Стоило вам в течение пяти минут понаблюдать его игру на сцене, и вы
тотчас убеждались, что перед вами - великий актер, наделенный поразительным
даром перевоплощения и способный с равным успехом быть величавым Августом в
"Цинне", трагикомическим Базилем в "Севильском цирюльнике" или потешать
зрителей в роли аббата из комедии "Не надо биться об заклад".
Кристиан Менетрие восхищался Лораном, не пропускал ни одной премьеры с
его участием, но, по всей вероятности, между писателем и актером никогда не
завязалось бы личного знакомства, так как оба были застенчивы, не вмешайся в
это дело Клер Менетрие. Клер разделяла восторженное отношение мужа к Леону
Лорану; она мечтала, чтобы Кристиан писал для театра, и при этом прекрасно
понимала, что толкнуть его на эту стезю может только по-настоящему
культурный актер. Поэтому она решила во что бы то ни стало ввести Леона в