"Игорь Можейко. 7 и 37 чудес" - читать интересную книгу автора

колоннами, внутренние колонны верхнего этажа были коринфскими, а внешние -
ионическими.
Плиний утверждает, что мавзолей достигал в высоту ста двадцати пяти
локтей, то есть шестидесяти метров, другие авторы дают большие либо меньшие
цифры.
Мавзолей стоял в центре города, спускавшегося к морю. Поэтому с моря он
был виден издалека и выгодно смотрелся рядом с другими храмами Галикарнаса -
колоссальным святилищем Ареса, храмами Афродиты и Гермеса, которые стояли
выше, на холме, по сторонам мавзолея.
По всему античному миру строились копии и подражания мавзолею в
Галикарнасе, но, как и положено копиям, они были менее удачны и поэтому
вскоре забыты. Он стал так знаменит, что римляне называли мавзолеями все
крупные усыпальницы. Построен мавзолей был столь прочно, что, хотя и
обветшал, простоял почти две тысячи лет. А о том, как мавзолей погиб,
известно из хроники историка позднего средневековья, где говорится о
последних днях ордена иоаннитов на острове Родос.
"В 1522 году, когда султан Сулейман готовился к нападению на родосцев,
ве. шкий магистр ввиду предупреждения опасности послал нескольких рыцарей,
чтобы привести в порядок укрепления и насколько возможно воспрепятствовать
высадке неприятеля. Прибыв в Мезину (так именовался тогда Галикарнас - И.
М.), рыцари тут же принялись за укрепление замка. За неимением подходящих
материалов они воспользовались мраморными плитами и глыбами, из которых
состояла древняя, полуразрушенная постройка вблизи гавани. Снимая глыбу за
глыбой, они спустя несколько дней добрались до какой-то пещеры. Они зажгли
свечи и вошли внутрь. Они увидели прекрасную четырехугольную залу,
украшенную мраморными колоннами, карнизами и различными орнаментами.
Промежутки между колоннами были заполнены украшениями из разноцветных
мраморов, по стенам и на потолке виднелись мраморные же рельефы,
изображавшие различные сцены и даже целые сражения. Подивившись всему этому,
рыцари, однако, воспользовались и этим материалом, так же как наружными
глыбами. За этой залой они нашли еще другую, меньшую, в которую вела
низенькая дверь. В этой второй зале они увидели четырехугольный мраморный
надгробный памятник со стоящей на нем урною. Памятник этот был сделан очень
искусно из белого мрамора, дивно светившегося в темноте. Вошедшие рыцари не
имели возможности оставаться там дольше, так как в это время ударил
призывный колокол. Вернувшись на другой день, они увидели памятник
разрушенным и могилу открытой. На земле были разбросаны кусочки золотой
парчи и золотые пластинки. Это заставило их предположить, что пираты,
сновавшие у побережья, ночью проникли туда и нашли много драгоценностей..."
Так до нас дошло единственное достоверное описание погребального зала
мавзолея, сделанного со слов археологов "наоборот" - последних, кто видел
мавзолей стоящим, и сделавших все, чтобы от памятника ничего не осталось.
В середине XIX века путешественники по Малой Азии обращали внимание на
то, что стены турецкой крепостцы Будрун, перестроенной из иоаннитского замка
святого Петра, сложены не столько из каменных глыб, сколько из мрамора. Это
неудивительно: остатки античных городов всегда служили строительным
материалом сначала византийцам, а затем арабам и туркам. Но уж очень красивы
и необычны были мраморные плиты стен Будруна: неизвестный гений населил их
барельефы неистовыми людьми и богами.
Когда слухи об этом дошли до английского посла в Турции, он приехал в