"Славомир Мрожек. Любовь в Крыму (пьеса)" - читать интересную книгу автора

виден, а положенные в него фрукты привлекали внимание. Пока что ваза пуста.
Вокруг стола стоят четыре стула. Эти стулья, как и два стула, стоящие у
центральной стены (3-й), по одному с каждой стороны от выхода на балкон,
одинаковы, то есть принадлежат к одному гарнитуру. Весь гарнитур состоит из
восьми стульев. Седьмой и восьмой стулья стоят в других, произвольных
местах, скорее всего у стены 2-й и (или) 4-й. Их расположение зависит от
размеров сцены и режиссерского решения.
Возле левой стены (1-й), перпендикулярной зрительному залу, стоит
столик с полочками, так называемый "секретер", с письменными
принадлежностями, за ним гости пансионата могут заниматься своей
корреспонденцией. Возле секретера стул. По соображениям реализма, здесь
необходим стул 9-й, то есть не от гарнитура. Правда, если театр не
располагает лишними средствами, а сцена недостаточно велика, а также, если
по каким-либо другим причинам есть опасение, что сцена может оказаться
перегруженной, можно воспользоваться стулом от гарнитура. Далее, у стены 2-й
(скошенной) - диван, на котором могут с удобством разместиться три человека.
На стене над диваном висит гитара.
С правой стороны сцены, возле стены 4-й (скошенной) - сервант, в
котором хранится фарфоровая и стеклянная посуда, рюмки и т.п. На стене над
сервантом висит ружье-двустволка. Ближе к авансцене, у стены 5-й
(перпендикулярной зрительному залу) - кресло. Оно не должно иметь ничего
общего с гарнитуром.
Предлагаемая архитектура сцены, перечисленная и описанная мебель, ее
расстановка - все это необходимо, как обязательный минимум, чтобы
представление развивалось без помех. Возможные добавления,
усовершенствования и варианты будут зависеть от режиссера, а их реализация -
от сценографа.
Чем больше сцена, чем больше пространства, тем лучше для этой
специфической пьесы. Стесненность, толкотня на сцене не принесут пользы
пьесе. В особенности в III акте, когда произойдет "раскрытие", то есть выход
из замкнутого помещения на "натуру". Во II акте декорация изменяется
частично (стены, архитектура сцены остаются неизменными, зато интерьер в
значительной мере трансформируется). В III акте - трансформация полная.
Итак, настоящая пьеса требует значительного физического пространства.
Как, например, поставить стол "посередине", одновременно не блокируя -
визуально для публики и пространственно для актеров - выход на террасу?
Сделать это нелегко даже на большой сцене, а на малой проблема окажется
просто неразрешимой. Другой пример: из-за многоугольности стен утратится
значительная часть полезной поверхности сцены. А ведь уже в I акте на сцене
будут присутствовать восемь персонажей одновременно. Не говоря уже о III
акте, "натурном".
Однако пьеса требует не только физического пространства. Есть в ней
также пространство "внутреннее", иными словами - пространство воображения.
Его значение особо велико, поскольку действие каждого акта происходит в
другую эпоху, а вся пьеса охватывает почти сто лет.

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА
I акта в порядке их появления на сцене

ПЕТР АЛЕКСЕЕВИЧ СЕЙКИН