"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

одновременно большей подвижностью форм.
В статуе великого курфюрста он стремился дать образ грозного и мудрого
властелина. Одетый в античный костюм, в пышном парике, правитель Пруссии
торжественно восседает на медленно шествующем коне. Энергично пролеплены
массивные формы, тщательно отделаны все детали. И всё же черты
искусственности и напыщенности ясно ощутимы в этом типично барочном и по
композиции, и по идейной концепции монументе.
В 1700 году памятник великому курфюрсту был поставлен в Берлине на
Длинном мосту против юго-восточного угла строящегося королевского дворца. В
то время как монумент Жирардона был водружён на строгий и высокий пьедестал,
Шлютер поместил фигуру великого курфюрста на сравнительно невысокий и пышный
постамент, украшенный декоративными волютами и барельефами. По углам
постамента скульптор поместил четыре несколько громоздкие фигуры скованных
рабов, символизирующие победы прусского абсолютизма. Их напряжённые и
динамичные позы в соединении с пышностью декорировки придают памятнику
типично барочный облик.
В 1697 году Шлютер создал бронзовую статую курфюрста Фридриха III
(Кёнигсберг). А в 1698 году ему поручили окончить начатую Нэрингом постройку
и произвести отделку здания берлинского арсенала. Главный фасад арсенала
оформлен пышной лепной орнаментикой, в которой основным декоративным мотивом
являются военные трофеи, свидетельствующие о воинской славе победителя.
Фасад, выходящий во двор, своим убранством - масками умирающих воинов -
резко контрастирует мрачным трагизмом замысла с триумфальной
торжественностью главного фасада. Скульптура барокко охотно обращалась к
передаче всевозможных аффектов, и Шлютер вносит большое разнообразие в
изображение страдания. Среди воинов есть молодые и старые, кричащие от боли
и сдерживающие стон, упорно борющиеся со смертью и покорно испускающие
последний вздох. Однако при этом скульптор проявляет сдержанность: суровые,
энергично вылепленные головы героев заставляют зрителя думать не только об
их страданиях и смерти, но и о силе и мужественности.
В 1699 году Шлютер был назначен директором сооружения большого
королевского дворца по сочинённому им самим проекту. К тому времени главным
архитектором этого строительства был назначен Шлютер. Берлинский дворец
строился долго: начатый задолго до Шлютера, он был фактически закончен
только к середине XIX века. Однако внешний вид здания определили именно те
его части, которые были созданы Шлютером. Ему принадлежали южный и северный
фасады дворца и фасады его внутреннего двора, а также интерьер лестницы и
ряд парадных комнат.
В 1706 году, по интригам своего соперника, Эозандера фон Гёте, Шлютер
был отстранён от постройки большого дворца, но не лишился должности
придворного скульптора и вылепил в 1713 году надгробный памятник Фридриху I
(до 1701 года являлся курфюрстом Фридрихом III).
С 1713 по 1714 год Андреас Шлютер работал в России. Пётр I, счастливый,
что заполучил такую знаменитость, тут же присвоил ему звание "баудиректора".
А когда зодчий прибыл в Петербург, царь немедля поселил его у себя в Летнем
дворце. Архитектору положили жалованье в пять тысяч рублей в год.
Шлютер занимался Петергофом и рисовал эскизы будущих важных строений
новой русской столицы. В 1714 году, благодаря ему, Летний дворец обрёл свои
окончательный, теперешний вид. Узкий лепной фриз из дубовых ветвей опоясал
его. Между окнами первого и второго этажа заняли своё место барельефы. Они