"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

Гиберти.
По версии Вазари: "Донато (Донателло. - Прим. авт.) и Филиппе
(Брунеллески. - Прим. авт.), увидя мастерство, вложенное Лоренцо в его
работу, отошли в сторону, поговорили между собой и решили, что работу
следует поручить Лоренцо". Так или иначе, но заказ на изготовление дверей
отдали Гиберти.
Гиберти сразу же принялся за работу. Разве он мог тогда подумать, что
создание дверей для Флорентийского баптистерия займёт основную часть его
жизни! Он решает следовать опыту Андреа Пизано, отлившего южные, самые
первые, двери храма. Лоренцо избирает для дверей практически такую же
композицию - те же 28 полей, из них 8 нижних отведены для отдельных
аллегорических фигур, берёт излюбленную готикой форму рамы поля -
квадрифолий.
Но свой рассказ о жизни Христа он начинает не с верхнего левого рельефа
и кончает не справа внизу, как это сделал Пизано. Гиберти идёт от нижнего
левого рельефа к правому верхнему. Искусствовед Б.Р. Виппер отмечает в своей
книге: "Андреа Пизано в своём распределении сюжетов придерживался традиций
итальянского треченто... Гиберти же заимствует вертикальный принцип своего
рассказа у северной готики: именно в таком порядке - слева направо и снизу
вверх - совершалось чередование сцен в цветных витражах готического собора".
Гиберти вместе со своими учениками поглощён работой над дверьми
Сан-Джованни. Но приходится иногда отрываться. Знаменитому теперь скульптору
поступают приглашения из Рима, Сиены, Венеции. Вот что пишет Гиберти о
работе в Сиене:
"Сьенская коммуна поручила мне исполнить две истории для купели: одна
история - когда святой Иоанн крестит Христа, и вторая - когда святого Иоанна
приводят к Ироду. Затем я собственными руками сделал из бронзы статую
святого Матфея высотою в четыре с половиной локтя. Затем я сделал из бронзы
гробницу мессера Леонардо Дати, генерала ордена братьев-проповедников: это
чрезвычайно учёный человек, и я сделал его портрет с натуры; гробница
исполнена в низком рельефе с эпитафией внизу. Также благодаря мне были
исполнены в мраморе гробницы Лодовико дельи Обицци и Бартоломео Валори,
похороненных в церкви братьев-миноритов. Кроме того, я изготовил бронзовую
раку для церкви Санта-Мария дельи Анджели, где молятся монахи-бенедиктинцы;
в этой раке помещены были мощи трёх мучеников: Прота, Гиацинта и Немезия. На
передней стороне её были изображены два ангелочка, держащие в руках гирлянду
из оливковых ветвей, на которой написаны имена этих мучеников. В это время я
оправил в золото один сердолик, величиною с орех в скорлупе, на котором были
изображены превосходнейшим образом три фигуры, исполненные руками
выдающегося античного мастера. Для черенка я сделал дракона с полураскрытыми
крыльями и опущенной головой, шея посередине изогнута, крылья образуют собой
ручку печати. Дракон или змея, как скажем мы, был среди листьев плюща; моей
рукой были вырезаны вокруг фигуры античные буквы, называющие имя Нерона,
которые я сделал с великим прилежанием".
Есть у мастера заказы и из родной Флоренции. Так, Гиберти выполняет три
бронзовые статуи для украшения Сан-Микеле: Иоанн Креститель (1414), св.
Матфей (1419-1422), св. Стефан (1428).
Прошло уже больше двадцати лет с той поры, как он начал работу над
заказом Флорентийской синьории. Наконец большой труд окончен. Многочисленные
граждане Флоренции пришли посмотреть на дело рук великого художника. Были