"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

этой работы Нотке попросил приравнять его мастерскую к мастерским других
художников, что означало дать его подмастерьям права других подмастерьев и,
очевидно, принять его самого в цех. Это вызвало протесты цеха. Но, несмотря
на противодействие цеха живописцев, городской совет удовлетворил просьбу
чужака Нотке. Несомненно, дальновидные отцы города увидели в нём личность,
способную прославить Любек далеко за его пределами.
С самого начала перед мастерской Нотке ставились большие и трудоёмкие
задачи. Но мастер имел право пользоваться услугами только двух подмастерьев.
Нотке схитрил. Он стал привлекать помощников без специального обучения и
поэтому не подлежавших учёту в цехе, которые делали всю подсобную работу,
что позволяло высвобождать время и руки для работы квалифицированной.
Характер заказов и набор исполнителей потребовали также изменения в
самом процессе работы и использовании материалов. Скульптурные композиции
Нотке производят огромное впечатление, если смотреть на них издали.
Собственно, большинство из них именно на это и рассчитаны. Тогда они
покоряют монументальностью замысла, драматическим пафосом.
Вблизи можно видеть наряду с превосходными деталями обширные участки,
сделанные не то что неряшливо, но просто беспомощно. Это результат работы
неподготовленных подсобных работников. Часто вполне сознательно
предназначенные для раскраски произведения не доводились до конца из расчёта
на последующую работу живописца. Поэтому скульптуры Нотке, лишившись
раскраски, кажутся порою такими слабыми.
Но, конечно, это не главное. С самых ранних произведений Нотке отличает
стремление к монументальному звучанию, широта размаха. Для него характерны
также пафос, серьёзность, даже угрюмость образов.
Подобные черты свойственны первому монументальному произведению
художника - триумфальному кресту любекского собора. Это сложное
архитектурно-скульптурное сооружение с обилием фигур и декоративных
элементов, занимающее весь пролёт центрального нефа перед алтарной преградой
собора. Высота его примерно семнадцать метров. Он значительно отличается от
суровых и аскетических крестов как более ранних эпох, так и ему современных.
В богатстве, даже помпезности триумфального креста любекского собора
отразились скорее не стремления скульптора, а вкусы заказчика - епископа
Альберта II Круммедика. Последний был известен как расточительный князь
церкви. Триумфальный крест, призванный служить целям культа, по существу,
превратился в своеобразный памятник во славу епископа. Две надписи - одна
латинская, другая немецкая - сообщают имя заказчика и дату установки - 1477
год. Зато нигде не названо имя автора.
Авторство Нотке было с определённостью установлено, когда в ходе
реставрации памятника внутри статуи Иоанна был найден кусок пергамента.
Надпись на нём недвусмысленно называет Бернта Нотке творцом статуи.
Грандиозны размеры и пышный характер триумфального креста любекского
собора. "Композиция включает в себя десять фигур, - пишет М.Я. Либман, - от
четырёхметрового Христа и почти трёхметровых предстоящих маленьких статуэток
патриархов и апостолов.
Красива, даже по-своему элегантна архитектурная композиция ансамбля.
Килевидные арки пружинистым изгибом поддерживают многометровый крест. Своей
тяжестью он опирается на общую консоль арок. Тяжесть креста распятым
подчёркивается расположением ассистирующих фигур: ближе всего к нему
коленопреклонённые на совсем низких постаментах, затем идут Мария и Иоанн,