"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

створках стоят фигуры святых Олава, Виктора, Анны и Елизаветы (по две с
каждой стороны), а задние части створок расписаны сценами из жития святой
Елизаветы и страстей Христовых. Конечно, Нотке не один создавал эту огромную
композицию - ему помогали его ученики. Но объединение отдельных сцен,
руководство при исполнении фигур (а их свыше тридцати) и создание
объединяющего всю композицию архитектурного декора - всё дело рук самого
мастера. Недаром этот алтарь считается одним из шедевров северной готики.
Другое и, пожалуй, наиболее знаменитое произведение мастера - статуя
святого Георгия.
10 октября 1471 года шведский регент Стен Стуре победил в битве при
Брункеберге недалеко от Стокгольма датчан и освободил Швецию от датского
ига. По его словам, одержать победу ему помог св. Георгий, и набожный
полководец дал обет поставить алтарь святому в церкви Николая в шведской
столице.
В 1483 году Нотке переселился из Любека в Стокгольм. В 1486 году он
выполнял некоторые поручения дипломатического характера для Стена Стуре. В
1491 году тот назначил его государственным монетарием. Возможно, в
благодарность за превосходную работу, завершённую в самом конце 1489 года,
Стуре и сделал Нотке заказ на статую св. Георгия.
Это одно из самых причудливых и таинственных произведений
позднеготической пластики. Только для того чтобы разобраться в композиции
этой статуи (её высота около 3 метров), необходимо потратить некоторое
время. При одном взгляде на изощрённый силуэт скульптуры возникает чувство
необычного, чудесного. Зритель попадает в мир простодушной сказки,
восходящей, видимо, к старинным народным мотивам. В то же время
преувеличенная экспрессия скульптуры, её вычурность и усложнённость вызывают
ощущение драматизма ситуации. И только фигура Георгия возвышается над
нагромождением форм подобно неприступной скале. Разглядывая скульптуру,
постепенно различаешь белого коня, покрытого золотыми украшениями, и
распростёртого под ним дракона. Мастер применяет здесь неожиданный и
эффектный приём, декорируя тело дракона лосиными и оленьими рогами, что,
конечно, усиливает впечатление сказочности. Немного в стороне на отдельном
постаменте помещена фигура принцессы, которую, по преданию, спасает от
дракона Георгий. Она стоит на коленях, спокойно, почти безразлично созерцая
происходящую перед её глазами борьбу. Во всём этом чувствуется живое дыхание
Средних веков. Но даже сам мастер, может быть, помимо своей воли, даёт
понять, что эта эпоха ушла в прошлое, превратилась в сказку, в миф. А
статуя, созданная Нотке, воспринимается как последний всплеск истинного
средневекового духа, как великая, но заведомо обречённая на неудачу попытка
вернуть прошлое.
В 1498 году Нотке возвратился из Стокгольма в Любек. В 1505 году он
становится попечителем строительства местной церкви Святого Петра, а через
четыре года мастера не стало.
Почти двадцать лет своей жизни Нотке не занимался значительной
художественной деятельностью. В это время он в основном выполняет
ответственную работу монетария, ведёт рискованные торговые операции.
Вместе с тем Нотке остался художником до конца жизни, об этом
свидетельствуют превосходные, но сравнительно малочисленные поздние его
работы. За большие заказы он не брался, хотя таковых было много, предоставив
их молодым самостоятельным мастерам.