"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

меняющихся декораций, проплывающих мимо облаков...
Статуя Верроккьо тщательно продумана, вплоть до мельчайших деталей, и
выполнена с чрезвычайной тонкостью. Её нужно рассматривать внимательно и
любовно, чтобы найти множество живых, жизненных наблюдений. Следует обратить
внимание, например, на трогательный жест, которым мальчик, как бы вцепившись
в дельфина, прижимает его к своей груди, не давая ускользнуть его ловкому
телу. В трактовке чуть асимметричного лица путто заметно стремление
скульптора к выразительности. Глаза как бы прищурены. В полуулыбке,
раздвигающей пухлые щёчки, приоткрыт рот. От порыва ветра разметались
волосы, образовав забавный хохолок. Столь же внимательно прослежена мастером
и анатомия тела мальчика... Отметим, например, его толстые и сильные ноги с
характерными складками у коленок и щиколоток".
Шестидесятые - удачное время для Верроккьо. Уже первыми работами ему
удалось зарекомендовать себя талантливым художником. При этом диапазон его
творчества широк. Им созданы произведения не только в области чистой
скульптуры, но также и в области прикладного - замечательный канделябр, но и
даже монументального искусства - надгробие Пьеро и Джованни Медичи.
И техническое мастерство, и рука скульптора чувствуются в бронзовых
частях гробницы Медичи. С большой любовью и тщательностью изображает
скульптор плавные очертания круглящихся листьев аканта. Удивительно точно
воссозданы в бронзе переплетающиеся канаты. Словно живые листья и плоды
венков в центре саркофага. С исключительным мастерством выполнены и
зооморфные детали - мощные львиные лапы с устрашающими когтями и скромные
маленькие черепахи, на которых покоится подиум.
Те немногие сведения, которые сохранились о жизни Верроккьо примерно
между 1471 и 1477 годом, говорят о том, что скульптор практически находился
в это время не у дел. Он живёт в фамильном доме в квартале Сант-Амброджо. Но
мачеха его, очевидно, уже умерла, а брат Томмазо отделился, поэтому он
остался один в доме. Верроккьо, по-видимому, исполняет лишь несколько
скульптурных портретов.
В восьмидесятые годы скульптор работает в основном над тремя
монументальными произведениями. Ещё в 1465 году ему заказали группу "Христос
и апостол Фома" для Ор Сан-Микеле. В мае 1476 года скульптор начинает проект
кенотафа кардинала Никколо Фортегуэрри для пистойского собора. В самом
начале десятилетия к ним добавился третий заказ - создание конного памятника
кондотьеру Бартоломео Коллеони для Венеции.
Но лишь одно из трёх произведений - группу на Ор Сан-Микеле - Верроккьо
суждено было довести до конца своими руками.
Эта группа является одним из самых совершенных произведений мастера.
Рисунок складок одежды чрезвычайно красив, они свободно и легко струятся
вниз. Необыкновенно выразительны движения, жестикуляция персонажей и их
лица. Лицо Христа с вьющимися волосами полно благородной красоты. Лицо же
Фомы напоминает образы юношей, созданных скульптором ранее. Вместе с тем ему
свойственны большая мягкость и округлость форм, усиливающие очарование
юности.
Андросов отмечает:
"Статуи отлиты и прочеканены с исключительной тонкостью. Зритель почти
физически ощущает фактуру драпировок, волос, обнажённого тела. Замечательно
переданы, например, кисти рук с напряжённо пульсирующими жилами и тонкими
трепетными пальцами. Большое внимание уделяет Верроккьо также чисто