"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

материал, с которым работал мастер - золото. Так, во время итальянских
кампаний переплавили в слиток для выплаты контрибуций Бонапарту знаменитую
застёжку папской ризы с изображением Бога Отца. Та же солонка ещё при жизни
художника во время религиозных войн дважды была внесена в списки золотых
ценностей, подлежащих переплавке, и только случайно уцелела. К счастью,
время пощадило лучшие творения Челлини-скульптора: "Нимфу Фонтенбло",
"Персея", "Распятие", бюсты Биндо Альтовити, Козимо I.
Пристрастие скульптора к динамизму и резкости обнаруживает в нём
талантливого ученика Микеланджело. А реалистический характер бронзовых
бюстов и мраморного "Распятия" показывают, что скульптор более других своих
современников сохранил связь с традициями итальянского искусства поры
расцвета.
О "Распятии" Вазари писал: "Он же (Челлини. - Прим. авт.) изваял из
мрамора в натуральную величину совсем круглое и большое Распятие, которое по
своему правдоподобию - самая редкостная и прекрасная скульптура, какую
только можно увидеть; недаром синьор герцог и хранит её, как предмет
особенно им ценимый, во дворце Питти, предполагая поместить его в капеллу
или часовенку, которую он строит в этом дворце, впрочем, часовенка эта и не
могла бы в наше время получить ничего другого более достойного её и столь
великого; словом, на такое произведение вдосталь и не нахвалишься".
Интересна история создания статуи "Персея". Из Франции от Франциска I
путь Челлини лежал во Флоренцию. Местный герцог Козимо I Медичи страстно
желал быть покровителем искусств, но для этого был слишком скуп. Едва
встретившись с Челлини, герцог предложил ему сделать скульптуру Персея перед
палаццо Веккьо в центре Флоренции Персей - герой греческого мифа, победивший
Медузу Горгону, - должен был символизировать победу Козимо I и его приход к
власти во Флоренции.
То была великая честь - поставить своё творение на площади Синьории
рядом со скульптурами "Юдифь и Олоферн" Донателло и "Давидом" Микеланджело.
Челлини со страстью принялся за работу. Всем обещаниям и уверениям герцога
он поверил на слово и юридического договора, как того требовал его печальный
опыт, составлять не стал.
Свою работу над "Персеем" Челлини весьма подробно осветил в своих
"Жизнеописаниях".
"Пока у меня строили мастерскую, чтобы мне в ней начать Персея, я
работал в нижней комнате, в которой я и делал Персея из гипса, той величины,
которой он должен был быть, с мыслью сформовать его по гипсовому. Когда я
увидел, что делать его таким путём выходит у меня немножко долго, я избрал
другой приём, потому что уже был возведён, кирпич за кирпичом, кусочек
мастерской, сделанной с таким паскудством, что слишком мне обидно это
вспоминать. Я начал фигуру Медузы и сделал железный костяк, затем начал
делать её из глины, и когда я её сделал из глины, я её обжёг.
...Совсем уже выполнив фигуру большой Медузы, как я сказал, костяк её я
сделал из железа; затем, сделав её из глины, как по анатомии, и худее на
полпальца, я отлично её обжёг; затем наложил сверху воск и закончил её в том
виде, как я хотел, чтобы она была".
Восковая модель будущего "Персея" вышла великолепно. Со всех сторон
Персей видится одинаково сильным и неукротимым. Движения ног героя,
попирающих Медузу Горгону, так выразительны, словно "Персей", объятый
страстью боя, ещё и пританцовывает над поверженным врагом. Левая рука,