"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

Римские драпировки переработаны в духе этой школы. Однако целостность
композиции, большое чувство гармонии, свободная грациозность движений и
тонкость исполнения позволяют поставить эту вещь по художественному качеству
намного выше произведений школы Фонтенбло.
Был также подготовлен проект часовни, знаменитой ротонды Валуа в
аббатстве Сен-Дени. Екатерина Медичи решила сделать часовню семейной
усыпальницей. Для руководства постройкой приглашается итальянский художник
Приматиччо. После его смерти в 1570 году строительство продолжил Батиста
Андруа ди Серсо. На протяжении десяти лет основные скульптурные работы
выполнял Пилон, который к этому времени уже имел собственную мастерскую.
Ротонда строилась долго, но так и осталась незаконченной.
Надгробие установили в центральной части здания, разделённого тремя
рядами коринфских колонн. Перед коленопреклонёнными фигурами Генриха II и
королевы Екатерины Медичи лежат скульптурные изображения мёртвых
монархов-супругов, выполненные с абсолютной точностью.
Композиция украшена двенадцатью колоннами и стольким же числом пилястр,
поднимающихся на цоколе-пьедестале. По углам стоят статуи, символизирующие
четыре добродетели: Справедливость, Силу, Воздержание, Благоразумие. Точных
сведений о принадлежности их Пилону нет, но стиль и манера говорят за это.
Пилон останавливает внимание не на коленопреклонённых пышно одетых
фигурах королевской четы, а на изображениях короля и королевы, лежащих на
смертном одре. Их полуобнажённые фигуры исполнены глубокого драматизма.
Реалистическая достоверность облика его персонажей придаёт большую
убедительность и остроту скорбно-задумчивой тональности образов Генриха II и
Екатерины Медичи.
Определённую смысловую роль несут четыре барельефа из белого мрамора,
расположенных по сторонам цоколя композиции, аллегорически изображающие
Веру, Надежду, Милосердие и Добрые деяния. Здесь Пилон выступает как
искусный мастер барельефа. Скульптора в них увлекает конкретность,
жизненность образов. Мастер стремится к полному раскрытию облика человека,
своего современника.
В старом бенедиктинском аббатстве, в Мане в церкви Нотр-Дам де ла Кутюр
находится одно из лучших произведений Пилона - беломраморная статуя
Богоматери с ребёнком. Она предназначалась для украшения главного алтаря
часовни в аббатстве Сен-Дени.
Дева Мария изображена стоящей в естественной позе с младенцем Иисусом
на руках. Скульптура очень трогательна. Лицо Марии задумчивое, отстранённое
от всего земного и суетного. Она удивительно естественна в своём горе,
знании трагической судьбы того, кто покоится у неё на руках.
В своих зрелых произведениях добившийся влияния при дворе Пилон
освобождает скульптуру от подчинённой декоративной роли в архитектурном
ансамбле. По его воле архитектор избегает пышности и помпезности, работая
над гробницами кардинала Рене де Бирага (1583-1585) и Валентины Бальбиани
(1583). Бронзовая статуя кардинала воссоздаёт облик человека умного, но
грубого и деспотичного. Даже молитва не смягчает выражения его лица. Однако
не может не трогать реалистическая глубина образов всесильного кардинала и
его жены Валентины Бальбиани.
Это одна из лучших скульптур XVI столетия. Тщательно проработаны
мельчайшие детали, ощущается резкая и уверенная рука достигшего совершенства
мастера.