"Владимир Набоков. Агасфер (Драматический монолог) " - читать интересную книгу автора

Вернувшись из Праги в Берлин в январе 1924 г., Набоков подробно
рассказал матери о продвижении "Агасфера" и своих - общих с Лукашем -
планах, связанных с театром: "Кроме того, в воскресенье мы будем требовать
совершенно решительно от Якобсона 1000 долларов отчасти в виде аванса,
отчасти как плату за оконченную пантомиму - в новом виде. Я как раз сейчас
работал над ней, переписывал. Наконец, через очаровательного композитора
Эйлухена мы проникаем в театральные дебри, причем нам заказаны оперетта и
небольшая пьеса - вроде нашей "Воды Живой" - за которые мы тоже сперва
должны получить аванс в размере 100-200 долларов. "...· Однако наше общее с
ним (Лукашем. - А. Б.) будущее - театральное - может быть лучезарным в
финансовом смысле - но после стольк"их· разочарований он не решается
отдаваться слишком акварельным надеждам" (BCNA. Letters to Elena Ivanovna
Nabokov. 31 января 1924 г.). Работа над "Агасфером", начатая, по-видимому, в
сентябре 1923 г., продолжалась до середины февраля 1924 г.: "Пантомима
подходит к концу (6 месяц"ев· с лишком, шутка сказать) и вообще
"перспективы" самые цветистые" (Там же. 14 февраля 1924 г.); финансовым же
надеждам, связанным с этой работой, сбыться так и не пришлось: два года
спустя Лукаш все еще писал Сирину: "Хватайте сукина сына Якобсона за фалды"
(LCNA.[2] Box I, fol. 31. 1 февраля 1926 г.).
Значительно более основательным было сотрудничество Набокова с "Синей
птицей", которое продолжалось несколько лет, - в начале 1926 г. Набоков
писал матери: "Маленькая трагедия: пошли (с Верой Набоковой. - А. Б.) в
"Синюю птицу" и как раз в этот вечер моя вещь не шла" (BCNA. Letters to
Elena Ivanovna Nabokov. 7 января 1926 г.).
Лукаш и Сирин писали не только для кабаре и музыкального театра, они
брались и за киносценарии, причем кино Набоков отдавал приоритет: "Сейчас мы
заняты писанием кинематографических сценариев. Пишу с Лукашем, пишу с
Горным, пишу с Александровым и пишу один. Посещаю кинематографических див,
которые зовут меня "английским принцем". Работы много, денег достаточно - но
вот Я"кобсон· и Ю"жный· медлят. С первым мы все время в переписке. Он послал
нам извещенье из Театрального Интендантства о том, что вещь наша еще не
читалась, но на днях читаться будет. Как только я получу эти 1000-1500
марок, которые я должен получить либо за пьеску, либо за один из
многочисленных сценариев, - то приеду в Прагу..." (Там же. Июль (?) 1924
г.). Летом 1924 г. Набоков работал сразу с несколькими режиссерами, причем
Елена Ивановна Набокова также была, по-видимому, вовлечена в эти проекты:
"Только что был у меня Лукаш, работали над сценарией (для тебя). Как будто
выйдет недурно. Сценарий заказали мне трое разных режиссеров - на них
громадный спрос, а оплата от 1000 до 3000 долларов за экспозе. Но я понял,
что нужно действительно творить для кинематографа, а это не так легко. Я
добьюсь" (Там же. Июль (?) 1924 г.).
После "Агасфера" другой композитор, А. Элюхин, заказал Набокову и
Лукашу сценарий балета-пантомимы "Кавалер лунного света", который они
написали в феврале 1924 г. Как сообщает Б. Бойд, сценарий "был прост -
этакий современный танец смерти: залитая лунным светом терраса, принцесса,
которую пользуют четыре вполне прозаических врача, закутанный в плащ кавалер
Смерть, стремительно проносящийся по темной сцене и в конце концов уносящий
с собой сопротивляющуюся принцессу" (Б01. С. 268). Текст этого сценария
сохранился в альбоме матери Набокова (архив Набокова в Монтре). Известно
название еще одного номера для "Синей птицы", музыку к которому вновь