"Николай Алексеевич Некрасов. Осенняя скука (Деревенская сцена) " - читать интересную книгу автора

драматургии, но и во всем творчестве Некрасова, который в это время уже
сблизился с Белинским и стал одним из организаторов "натуральной школы".
Чрезвычайно показательно, что первоначально Некрасов намеревался
опубликовать "Петербургского ростовщика" в сборнике "Физиология Петербурга",
видя в нем, следовательно, произведение, характерное для новой школы в
русской литературе 40-х годов XIX в., которая ориентировалась прежде всего
на гоголевские традиции. Правда, в конечном счете водевиль в "Физиологию
Петербурга" не попал, очевидно, потому, что не соответствовал бы все же
общему контексту сборника в силу специфичности жанра.
Новый этап в творчестве Некрасова, начавшийся с середины 40-х гг. XIX
в., нашел отражение прежде всею в его поэзии. Но реалистические тенденции,
которые начинают господствовать в его стихах, проявились и в комедии
"Осенняя скука" (1848). Эта пьеса была логическим завершением того нового
направления в драматургии Некрасова, которое ужо было намечено в
"Петербургском ростовщике".
Одноактная комедия "Осенняя скука" оказалась В полном смысле
новаторским произведением, предвещавшим творческие поиски русской
драматургии второй половины XIX в. Вполне вероятно, что Некрасов учитывал в
данном случае опыт Тургенева (в частности, его пьесу "Безденежье. Сцены из
петербургской жизни молодого дворянина", опубликованную в 1846 г.).
Неоднократно отмечалось, что "Осенняя скука" предвосхищала некоторые
особенности драматургии Чехова (естественное течение жизни, психологизм,
новый характер ремарок, мастерское использование реалистических деталей и т.
д.).
Многие идеи, темы и образы, впервые появившиеся в драматургии
Некрасова, были развиты в его последующем художественном творчестве. Так, в
самой первой и во многом еще незрелой пьесе "Юность Ломоносова", которую
автор назвал "драматической фантазией в стихах", содержится мысль ("На свете
не без добрых, знать..."), послужившая основой известного стихотворения
"Школьник" (1856). Много места театральным впечатлениям уделено в
незаконченной повести "Жизнь и похождения Тихона Тростникова", романе
"Мертвое озеро", сатире "Балет".
Водевильные куплеты, замечательным мастером которых был Некрасов,
помогли ему совершенствовать поэтическую технику, способствуя выработке
оригинальных стихотворных форм; в особенности это ощущается в целом ряде его
позднейших сатирических произведений, и прежде всего в крупнейшей
сатирической поэме "Современники".
Уже в ранний период своего творчества Некрасов овладевал искусством
драматического повествования, что отразилось впоследствии в таких его
значительных поэмах, как "Русские женщины" и "Кому на Руси жить хорошо"
(драматические конфликты, мастерство диалога и т. д.).
В прямой связи с драматургией Некрасова находятся "Сцены из лирической
комедии "Медвежья охота"" (см.: наст. изд. т. III), где особенно проявился
творческий опыт, накопленный им в процессе работы над драматическими
произведениями.

* * *

В отличие от предыдущего Полного собрания сочинений и писем Некрасова
(двенадцатитомного) в настоящем издании среди драматических произведений не