"В.И.Немцов. Параллели сходятся " - читать интересную книгу автора

больше убеждался, что инстинкт собственника -- один из самых опасных врагов
человечества. Вот почему в дальнейшей своей работе публициста я так много
уделяю внимания этой теме.
Впрочем, сейчас не место развивать эту тему. Желающих познакомиться с
ней поподробнее отсылаю к своей книжке "Волнения, радости, надежды". Теперь
же, после этого отнюдь не "лирического" отступления, пора возвратиться в
русло спокойного повествования и рассказать, как в моих поисках на какое-то
время тесно переплелись увлечения театром и декоративным искусством. Даже
мой "супрематизм" можно рассматривать как стремление к декоративности.
Беспредметный орнамент сейчас начинает проникать в интерьеры
современных квартир, кафе и других общественных помещений. Сочетание
красочных геометрических фигур нашло своё место в декоративных тканях,
особенно из синтетики, увидишь их на женских платьях, на летних рубашках
юношей. Всё это, конечно, хорошо. А ведь всего несколько лет назад эти
модные ткани презрительно называли "абстракционизмом". Видимо, потому, что
мы привыкли к аляповатым цветочкам и на платье, и на чашках, и на
эмалированном ведре. Нечего и говорить, что новые декоративные мотивы не
могли найти себе применения в двадцатые годы. Правда, позже появились
конструктивисты, но я познакомился с их работами главным образом по книжной
графике и рекламе примерно году в 1925-м.
Тула всегда считалась "театральным городом". И в те времена, и позже
подбиралась своя хорошая труппа, часто приезжали на гастроли прославленные
столичные театры, и знаменитые провинциальные артисты, которых знала вся
страна. Больше всего мне нравилась драма, любил комедию, а с оперой и
опереттой я познакомился позднее.
Читателю, вероятно, покажется странным -- зачем это писатель, имеющий
самое слабое касательство к театральному искусству, вдруг начинает
рассказывать о том, что ему нравилось в детстве и ранней юности -- драма,
комедия, опера, оперетта? Да что он тогда понимал в этом? А кроме того,
если кто захочет поинтересоваться историей театрального искусства, то ведь
столько выпущено мемуаров великих актёров и режиссёров, что лучше бы
писателю не соваться в этот жанр, а заниматься своим прямым делом -- если
уж ударился в воспоминания, то пиши о литературных встречах. Ведь,
наверное, они были?
Были, были, мой нетерпеливый читатель, о них расскажу позже, но я ведь
не мемуары пишу, а повесть о приключениях мысли в творческом процессе, для
чего нужны примеры в самых разных областях трудовой деятельности, знакомых
мне "изнутри". А кроме того, я хотел бы передать творческую атмосферу тех
лет и рассказать, как всё это могло повлиять на становление характера моего
современника и на чём он воспитывался.
Первая увиденная мною опера "Русалка" не произвела впечатления. Видимо,
оперная условность плохо воспринимается неискушённым зрителем. И могу
признаться без особого смущения, что первое знакомство с опереттой -- а это
была "Жрица огня", которая не принадлежит к музыкальным шедеврам этого
жанра, -- вдруг покорила своей жизнерадостностью, пластикой и красочными
декорациями. Потом меня вновь заинтересовали декорации, и уже надолго. В
театре миниатюр, а такой тоже был в Туле, среди разнообразной программы
промелькнула одноактная переводная пьеса "Белый ужин". Содержания её не
помню, но оформление было сделано изобретательно. Белый павильон на фоне
чёрной ночи и соответствующий интерьер, выдержанный в светлых тонах. Такие