"Юрий Нестеренко. Фэнтези - это диагноз (публицистика)" - читать интересную книгу автора

кая фигурка на экране компьютера; в этом случае обычно получает-
ся этакая карикатура на Гамлета - благородный принц, пострадав-
ший от несправедливости и добивающийся мести обидчикам и восста-
новления своих прав.
Насколько примитивны персонажи фэнтези, настолько же и пло-
хо продуман мир, окружающий их. Нередко считают, что фэнтези от-
личается от НФ только терминологией: достаточно, мол, заменить
демонов на инопланетян, колдунов на ученых, мечи на бластеры - и
мы получим типичную НФ. На самом деле нет. Мы получим "космичес-
кую оперу", а этот жанр вряд ли следует относить к научной фан-
тастике - скорее его следует назвать "научной фэнтези". В подлин-
ной, нехалтурной НФ нелепость описываемого мира встречается
только как прием (скажем, сатирический), в фэнтези же отсутствие
элементарной логики в порядке вещей. Всесильные колдуны находят-
ся всего лишь на службе у самых заурядных правителей, которых они
могли бы стереть в пыль взмахом руки. В то же самое время герой,
вооруженный в лучшем случае какимнибудь одним магическим артефак-
том (и при этом дилетант или полный профан в магии) способен по-
бедить такого колдуна, перед которым пасуют его искушенные в вол-
шебстве коллеги. Вообще колдовство существует как-то автономно,
не влияя на общество (в чем его коренное отличие от "аналога" в
лице науки); социальное устройство мира фэнтези - либо классичес-
кий европейский (иногда азиатский) феодализм, либо (реже) антич-
ность, либо их гротескная помесь - феодальная атрибутика плюс ан-
тичное рабовладение. Магия почти никогда не используется как
производительная сила и довольно редко - как стратегическое ору-
жие (в лучшем случае как тактическое). Таким образом, как мы ви-
дим, авторам фэнтези нет охоты хоть немного включить фантазию и
подумать, как реально мог бы выглядеть описываемый ими мир; они
просто берут уже готовые штампы из нашей "немагической" истории.
Не умея произвести впечатления на качественном уровне, они пы-
таются достичь выразительности за счет количественных характерис-
тик; многие произведения фэнтези тяготеют к гигантизму. Башни и
замки высотой в милю; королевские троны, высеченные из цельного
драгоценного камня; гигантские чудовища; периоды времени в десят-
ки тысяч и миллионы лет... (кстати, значительные временные интер-
валы нередко используются лишь для того, чтобы продлить страда-
ния отдельной личности или целого народа; к этому мы еще вернем-
ся).
Все вышесказанное вполне может быть отнесено и к тем же
детским сказкам и легендам средневековья; однако есть ли у фэнте-
зи коренные отличия от жанров-прародителей? Есть. Фэнтези, за
редким исключением типа того же Толкиена, литература весьма "не-
детская" - иными словами, очень заметную роль в ней играет секс.
Исследователи уже отмечали эту особенность, в частности, при
сравнении с НФ - жанром достаточно пуританским. Хотя в современ-
ной НФ тоже не обходится без сексуальных сцен, но все же они дос-
таточно редки и являются ничем иным, как потворством дурным вку-
сам массового читателя: никакой сюжетной функции они обычно не
несут, их исключение из текста (как это делалось в некоторых со-