"Н.А.Николина. Филологический анализ текста " - читать интересную книгу автора

слове, так же как в мире "жизнь" - и в надежде, и в обмане".

Мотивированность и добавочные "обертоны смысла" приобретают в
художественном тексте единицы разных языковых уровней: фонетические (как
было показано выше), лексические, грамматические. Обратимся, например, к
стихотворению И. Анненского "Миг", в котором смена грамматических форм
времени не только отображает движение лирического сюжета, но и создает сам
образ быстротечного мига - кратчайшей единицы времени на границе между
прошлым и будущим. Формы настоящего времени в двух первых строфах сменяются
в последней - третьей - строфе формами прошедшего перфектного. Формы же
прошедшего перфектного в последней строке стихотворения, в свою
оче-[16]-редь, "вытесняются" инфинитивом с присущей ему атемпоральностью:

Столько хочется сказать,

Столько б сердце услыхало,

Но лучам не пронизать

Частых перьев опахала, -

И от листьев точно сеть

На песке толкутся тени...

Все, - но только не глядеть

В том, упавший на колени.

Чу... над самой головой

Из листвы вспорхнула птица:

Миг ушел - еще живой,

Но ему уж не светиться.

Изображаемый в тексте "миг", рисуемый первоначально как настоящее,
таким образом, уже в пределах произведения становится прошедшим. Миг как
"идеальный момент цельности" оказывается лишь точкой перехода от прошлого к
будущему (или вне-временности), от бытия к небытию, от иллюзии к реальности.
Характерно, что формы настоящего выделяют в тексте именно мотив тени, один
из сквозных в лирике Анненского: слово тень в его поэзии символизируется,
это - знак "промежуточного времени, которое связывает... бодрствующее
сознание с ночной стороной жизни (со сном, безумием, иллюзией)", и
одновременно символ призрачности мира, где настоящее только тень прошлого,
слова - "тени деяний", а мысли и чувства лишь тени непосредственных движений
души.

Повтор же инфинитивных конструкций в конце каждой строфы актуализирует