"Валерия Васильевна Носова. Балерины ("Жизнь замечательных людей" #708) " - читать интересную книгу автора

крестины детей. Так он сделался другом семьи и крестным отцом сестры
известных танцовщиков Легатов - Николая и Сергея.
В работе Петипа был трудолюбив и требователен. Николай Густавович Легат
вспоминает, что в первые годы служения его, Легата, на сцене Петипа как
будто и не обращал на него внимания; прежде ученик, молодой артист, должен
был показать, на что способен. Петипа дал Легату ведущую роль, когда тому
исполнилось двадцать шесть лет.
Он воспитал много первоклассных танцовщиков и танцовщиц, и все они
всегда охотно, тепло вспоминали своего учителя, его методы работы.
"Его коньком были женские сольные вариации, - писал Николай Легат. -
Здесь он превосходил всех мастерством и вкусом. Петипа обладал поразительной
способностью находить наиболее выгодные движения и позы для каждой
танцовщицы, в результате чего созданные им композиции отличались и простотой
и грациозностью... Он ясно сознавал свои границы. Если сольные номера
танцовщиц он ставил гениально, то мужские танцы ему редко удавались..."
О том, как Петипа считался с индивидуальностью актрисы, вспоминает и
Елизавета Гердт: "...Один раз мне удалось в ожидании отца очутиться в зале,
когда Петипа ставил вариацию солистке для своего последнего балета
"Волшебное зеркало". Что-то не ладилось, и видно было по лицу
исполнительницы, что она недовольна. Он тут же сказал: "Не нравис - я
перемениль". И стал показывать другую комбинацию. Я это хорошо запомнила
только потому, что мне понравилось, как он произнес русские слова, и я потом
его часто изображала".
Умный, талантливый балетмейстер часто и прекрасный руководитель. Ведь
успех его постановок немало зависит от исполнителей, от тех отношений,
которые установит он с товарищами.
"Петипа был молчалив, мало с кем говорил, - рассказывает Любовь
Николаевна Егорова, балерина Мариинского театра. - Обращался к нам всегда в
одних и тех же выражениях: "Ma belle, ma belle" ("Моя красавица, моя
красавица". - В. Н. ). Все его очень любили. Тем не менее дисциплина была
железная. Когда он входил в репетиционный зал, все вставали, не исключая
балерин!"
Николай Легат так сформулировал систему Петипа: стремись к красоте,
грации и простоте! Этой системе следовали все ученики Мариуса Ивановича:
одни не отступая ни на шаг, другие возвращаясь к ней после неудачных попыток
примкнуть к какому-нибудь новому течению.
Старейшим учеником Мариуса Петипа был Лев Иванович Иванов, артист
балета, а потом и режиссер и балетмейстер. Впрочем, его первым учителем был
Петипа-отец, еще в Петербургском театральном училище. Иванов окончил школу в
1852 году и был зачислен в балетную труппу. Спустя семнадцать лет, уже при
новом балетмейстере - Мариусе Ивановиче, - стал первым танцовщиком. Затем,
уступив свое место другому ученику Петипа, Гердту, начал сочинять и ставить
балетные представления. Иванову принадлежат лучшие сцены в постановке
"Лебединого озера". Он сумел удивительно правдиво выразить здесь самое
основное в характере русской хореографии - проникновенный лиризм,
искренность и широкую напевность всех движений, пластичность жеста. В
"Щелкунчике" Иванов создал по сценарию Петипа все танцы.
Лев Иванов преподавал в младших классах училища, и у него начинали
учиться выдающиеся балерины Мариинского театра последнего десятилетия
прошлого века. Тихий, скромный, не умеющий говорить о себе, он ушел из жизни