"Всеволод Новгородцев. Рок посевы: Led Zeppelin " - читать интересную книгу автора

по нескольким причинам, одна из них - он дорожил дружбой с Клаптоном и не
хотел с ним портить отношений, но он порекомендовал Гомельскому своего
приятеля - Джеффа Бека. Джефф Бек был принят, и в июне 65-го, перед
отъездом на гастроли в США, он постучался в дом Джимми Пейджа и преподнес
ему редкий экземпляр гитары Фендер Телекастер.
Это тебе, - сказал он.
Тем временем Джимми все больше вовлекался в студийную работу и к тому
времени изрядно поднаторел в звукорежиссуре, поэтому когда Эндрью Олдэм,
менеджер Роллинг Стоунз, создал свою пластиночную фирму Immediate Records,
он пригласил Джимми заведовать отделом артистов и репертуара и также стать
звукорежиссером новой компании. К тому времени Эрик Клаптон, решил
заниматься чистым блюзом и через некоторое время присоединился к группе
Джон Майал Блюзбрейкерз.
Эндрью Олдэм, директор новой пластиночной фирмы, попросил своего
продюсера Джимми Пейджа записать несколько композиций Блюзбрейкерз, и вот
однажды Джимми со своим другом Джеффом Беком приехали на концерт
Блюзбрейкерз, чтобы послушать Эрика Клаптона. После концерта Эрик приехал
в гости, остался ночевать, поутру все встали и после завтрака включили
гитары и стали наяривать блюз в разных стилях, записывая все это на
магнитофон. Вскоре оркестр Джона Майала записал со звукорежиссером Джимми
Пейджем четыре композиции, две из них были выпущены на пластинке фирмы
Immediate Records, но когда Блюзбрейкерз вскоре подписали контракт с
фирмой Декка, то Эрик Клаптон, как сказочный колобок ушел и от них.
Однажды Джимми упомянул своему директору Эндрью Олдэму о домашних
записях, сделанных с Эриком Клаптоном. Домашние это записи или нет -
сказал ему Олдэм - ты у меня на контракте, и я требую, чтобы эти ленты
были переданы фирме, мы их будем выпускать. - Их нельзя выпускать в таком
виде - сказал Джимми Пейдж - это просто 45 минут импровизации, одно и то
же, без конца. Однако менеджер Эндрью Олдэм распорядился и прислал на
дозапись ребят из Роллинг Стоунз. Мик Джаггер записался на губной
гармошке. Бил Уайман и Чарли Уоттс - соответственно на басу и барабанах.
Джимми Пейдж делал все как бы из лучших побуждений, но пластиночная фирма
Олдэма, желая срубить на этом деле как можно больше, скомпоновала разные
ленты на нескольких альбомах и выпустила их под названием Антология
Британского Блюза, Британские Архивы, том 1-4. Пластинки эти, на беду,
продавались потом в течение многих лет, и, естественно, Эрик Клаптон,
Джефф Бек и другие участники этих записей, страшно злились на Джимми
Пейджа, считая что это он безо всякого разрешения продал их репетиционные
ленты. Особенно злился Клаптон - он не мог простить своему близкому другу
такой беспринципности и в течение нескольких лет с ним почти не
разговаривал. Дружбе пришел конец и доказывать свою невиновность было
бесполезно.
В конце 65 года Джимми записал свою первую собственную одиночную
пластинку, записал ее сам, сам играл на всех инструментах, за исключением
ударных, сам был звукорежиссером, но пластинка успеха не получила. Джимми
пытался на ней петь, и хотя для нашего сегодняшнего рассказа (и для всех
фанатеющих Лед-Зеппелинистов)
она представляет определенную исторически-фонографическую ценность,
наконец, просто в интересах научного подхода к Лед Зеппелинству надо было
бы откопать эту пластинку в архиве - однако из уважения к Джимми Пейджу,