"Юрий Олеша. Речь на 1 всесоюзном съезде советских писателей" - читать интересную книгу автора

Юрий Олеша.

РЕЧЬ НА 1 ВСЕСОЮЗНОМ СЪЕЗДЕ СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ

В каждом человеке есть дурное и есть хорошее. Я не поверю,
что возможен человек, который не мог бы понять, что такое быть
тщеславным, или трусом, или эгоистом. Каждый человек может
почувствовать в себе внезапное появление какого угодно
двойника. В художнике это проявляется особенно ярко, и в этом
- одно из удивительных свойств художника: испытать чужие
страсти.

В каждом заложены ростки самых разнообразных страстей - и
светлых, и черных. Художник умеет вытягивать эти ростки и
превращать их в деревья. Если наиболее дорогие цветения в Льве
Толстом - Платон Каратаев и капитан Тушин, то не менее легко
вырастают в душе Толстого-художника и с полной чувственностью
переживаются такие страшные картины, как соблазнение отца
Сергия коротконогой дурочкой Марией. Нельзя описать третье
лицо, не сделавшись хоть на минуту этим третьим лицом. В
художнике живут все пороки и все доблести.

Очень часто спрашивают художника: "Откуда вы знаете? Это вы
сами выдумали?" Да, художник все выдумывает сам. Конечно,
нельзя ничего выдумать того, чего нет в природе. Но отношения
у художника с природой такие, что она ему открывает некоторые
свои тайны, она с ним более общительна, чем с другими. Образ
труса я могу создать на основе чрезвычайно ничтожных
воспоминаний детства, при помощи памяти, в которой сохранился
намек, след, контур какого-то, может быть только начавшегося
действия, причиной которого была трусость.

Можно написать книгу под названием: "Машина превращений", в
которой рассказать о работе художника, показать, как те или
иные жизненные впечатления превращаются в сознании художника в
образы искусства. Это неисследованная область, область,
которая кажется таинственной, потому что она еще не постигнута.

Работа этой машины - машины превращений - весьма чувствительна
для всего организма. Движения ее не обходятся для организма
даром, а отсюда - трудность быть художником.

Отношения с хорошим и плохим, с пороками и добродетелью у
художника чрезвычайно непростые. Когда изображаешь
отрицательного героя,- сам становишься отрицательным,
поднимаешь со дна души плохое, грязное, то есть убеждаешься,
что оно в тебе - это плохое и грязное - есть, а следовательно,
берешь на сознание очень тяжелую психологическую нагрузку.

Гете сказал однажды: "Я хотел еще раз прочесть "Макбета", но