""Тектоника". Лучшее. 94-98" - читать интересную книгу автора (Горцев Сергей, Савицкий Артур)

Часть вторая КОНЦЕРТЫ

"Звук - дело тонкое"

В мае 1991 года независимое музыкальное издание "Туесок" опубликовало статью под названием "Отец Звуковой Демократии" о Владимире ЛЕЙКИНЕ и его опыте провинциального звукооператора. С тех пор прошло ровно пять лет, многое изменилось практически во всех сферах жизни, но смоленские зрители, приходящие на концерт Валерия Сюткина, Василия Шумова или Лаймы Вайкуле, до сих пор не знают, кто этот человек, без которого не обходится практически ни одно серьезное музыкальное мероприятие в городе. Досужий читатель скажет, что он не обязан знать поименно всех закулисных героев и, возможно, будет нрав. Но у "Тектоники" есть на этот счет свое собственное мнение, и, выражая ее волю, наш специальный корреспондент встретился с мастером звука и задал ему несколь­ко вопросов.

- Владимир, когда ты осознал, что тебе уготовано судьбой иметь дело со зву­ковой аппаратурой?

- Давно, примерно лет двадцать назад. Я увлекся электроникой еще в сред­ней школе. Мастерил приемники, усилители и слушал музыку "Битлз", "Дорз", "Дип Перпл", "Джорджия". В 76-м году сделал "квакушку". Это такой эффект для гитары, а потом - первый усилитель на двух лампах.

Дальше был техникум связи. Правда, не знаю, что я в нем больше делал, учился или работал с ансамблем.

- А кем работал в ансамбле?

- Звукооператором, конечно. Мы на танцах играли "Шизгару", другие песни типа "Листья желтые над городом кружатся"...

В 78-м году я изготовил первые колонки и собрал первый усилитель попу­лярного тогда инженера Шушурина. Кстати, он эмигрировал в свое время в США. Говорят, заработал много долларов.

Я же пошел в армию, служил связистом и, естественно, участвовал в художе­ственной самодеятельности в должности опять же звукооператора. После армии я поступил на службу в ДК трикотажной фабрики все в том же качестве и работал по этому профилю до конца 80-х годов. Семь лет работал с ансамблем на танцах.

- Как случилось, что ты стал озвучивать приезжих гастролеров?

- Постепенно ко мне начали обращаться за помощью. В городе не было достойной аппаратуры, и я ставил свою. Вначале это были различные фестивали, "Днепровские зори", например. Потом, где-то в середине 80-х годов, приезжим ансамблям и исполнителям стало накладно возить с собой горы колонок и усилителей, и опять организаторы концертов стали приходить ко мне.

Отдельно могу отметить "Рок-премьеры". Первая состоялась в 87-м году. Я тогда уже работал в рок-клубе при Доме молодежи вместе с Сергеем Корнеевым и Андреем Федосеенковым в качестве технического персонала. Мы и теперь ра­ботаем вместе, только самостоятельно, организовали собственную фирму, назы­вается "Лекс".

- Что запомнилось больше всего по работе на "Рок-премьерах"?

- Из приезжих: "Центр", "Ночной проспект", "Зоопарк", Юрий Наумов, хотя он приезжал с сольными концертами.

- Да, как в песне: "Иных уж нет, а те далече". Ну, а если попытаться вспом­нить всех, с кем тебе довелось работать?

- Наиболее серьезная работа для меня началась в начале 90-х годов. Первой из списка можно назвать группу "Крематорий". Ну, а дальше: " Мистер Твистер", "Куку­руза", "Коррозия металла", "Ария", Марина Капуро с "Яблоком", Григорий Глад­ков, Алексей Глызин, "Кар-Мэн",фестиваль "Играй, гармонь", "Любэ", Алена Апина, Татьяна Овсиенко, Валерий Сюткин, Александр Градский, Эдита Пьеха, "На-на", "Мираж", "Сектор газа". Всех не вспомнишь. Отдельная история "Трэш-Атаки".

- Поделись, пожалуйста, впечатлениями о последних событиях, как тебе по­нравился Василии Шумов?

- Это был мой третий концерт с Васей. Последний раз я работал с ним в 90-м году, как раз перед его отъездом в Америку. Впечатление он оставил самое при­ятное, у меня даже возникло чувство ностальгии по прошедшим временам.

-Лайма Вайкуле?

- О ней особенно сказать нечего. Да и трудно быть объективным, оценивать концерты как зрителю. Это моя работа, и я вижу все в своем ракурсе.

- Давай теперь коснемся специфики твоей работы. На сегодняшний день озву­чивание концертов - дело дорогостоящее и технически сложное. Как вам удается справляться с этими трудностями?

- Самая главная сложность сегодня - угнаться за техническим прогрессом. Потому что современная концепция подразумевает использование очень высо­кокачественного усиления звука и акустики. А справляться с трудностями помо­гает многолетний опыт работы и знание маркетинга профессиональной аппара­туры.

- Что под этим подразумевается?

- Мы имеем давние связи с производителями оборудования в Москве, Санкт-Петербурге, а также с поставщиками фирменного оборудования и за рубежом.

- Твое мнение о том, насколько мы в России отстали от Запада с его многолет­ней и многосторонней культурой проведения концертных мероприятий?

- Ну, что касается, скажем, Москвы, то там большинство концертов запад­ных, да и отечественных звезд проходит с использованием самой высококаче­ственной техники, которую в состоянии предоставить специализированные мос­ковские фирмы. Поэтому, к примеру, Стингу нет в этом плане разницы, где выс­тупать, в столице ему поставят тот же аппарат, что и в Нью-Йорке, без проблем. В других городах положение, естественно, хуже.

- А на смоленских площадках как обстоят дела?

- Я работал на всех смоленских площадках и многих областных. Насколько мне известно, в городе нет сколько-нибудь мало-мальски стационарно оборудо­ванных звукоусилительной и свето-техническрй аппаратурой залов, чтобы дос­тойно принять хотя бы российского исполнителя средней величины.

- Неужели все так безнадежно?

- Почему же, в Рославле есть неплохой комплект американской аппаратуры. Кое-что есть в Вязьме.

- Чем располагает Смоленск?

- Были кое-какие попытки закупить аппаратуру, но в результате, говоря язы­ком звукотехников, приобрели "дрова".

- В связи с этим напрашивается вопрос, на каком оборудовании работаете сейчас вы, и что бы ты мог посоветовать тем, у кого появится потребность в каче­ственном звуке?

- Мы долгое время использовали отечественное оборудование, и хотя оно было достаточно высокого качества, у нас с ним была масса хлопот. В настоящее время используем акустику американской фирмы "Маккоули", английской "Турбосаунд", устройства усиления и обработки звука, в основном, американских фирм, а также отечественное оборудование конверсионных предприятий.

Тем, кто желает иметь действительно высококачественный звук, посоветую применять оборудование таких фирм, как "Мартин Аудио"," Джи Би Эл", "Электровойс", "Маккоули" и, конечно, "Турбосаунд" - одной из ведущих в этой обла­сти фирм в мире. К примеру, на ее акустике работает "Пинк Флойд" и многие другие зарубежные звезды.

- Скажи, почему в твой список не вошли такие некогда популярные у нас фир­мы, как "Фейдер" и "ПиВи"?

- Что касается "ПиВи", то в Америке на такой аппаратуре репетируют школь­ные коллективы. Мне трудно причислить ее к разряду высокопрофессиональ­ной. К тому же в России продается отечественная аппаратура подобных пара­метров и гораздо дешевле.

Аппаратура "Фейдер" тоже разочаровала за последние годы. И это связано с тем, что 80% своих производств фирма передала в страны третьего мира. Сни­зив цену вдвое, они ухудшили качество в 10 раз. Я с ностальгией вспоминаю зву­чание аппаратуры "Фейдер" 70-х годов.

- На прощание традиционный вопрос: читаешь ли ты "Тектонику"?

- От случая к случаю. Очень интересно было прочитать интервью с моим хорошим знакомым Мишей Юденичем.

А. Савицкий, ("Тектоника", №-26, май 1996).

Владимир "Батя" Лейкин на концерте в клубе "Грязная работа".