"Пол Остер. Стеклянный город " - читать интересную книгу автора

Как и большинство людей, Куин в преступлениях почти ничего не смыслил.
Он никогда никого не убивал, ни у кого ничего не украл и не был знаком ни с
одним убийцей или вором. Ни разу не был в полицейском участке, никогда не
встречался с частным сыщиком, никогда не разговаривал с преступником. Если
что-нибудь Куин про все это и знал, то только из книг, фильмов и газет. И
тем не менее он вовсе не считал это помехой. В книгах, которые он писал,
его интересовало не то, как они соотносятся с реальностью, а то, как они
соотносятся с другими книгами. Куин полюбил детективы еще до того, как стал
Уильямом Уилсоном. Да, он отдавал себе отчет в том, что абсолютное
большинство детективных романов плохо написаны и не выдерживают никакой
критики, и все же ему этот жанр нравился, и не было ни одного, даже самого
беспомощного детективного романа, который бы он не прочел до конца. При
том, что к другим жанрам Куин был придирчив, иногда до мелочности,
детективы он глотал почти без разбора. Когда он бывал в настроении, ему
ничего не стоило прочесть по десять-двенадцать детективов подряд. Его
охватывал своего рода голод, тяга к особой литературной пище, и он не
останавливался, пока не съедал всю порцию до конца.
Эти книги он любил за их насыщенность и четкость. В хорошем
детективном романе всему ведется строгий учет, нет ни одного лишнего
предложения, непродуманного слова. А если какое-то слово и лишено смысла,
оно в любой момент может этот смысл обрести. Мир такой книги оживает, он
таит в себе безграничные возможности, загадки, противоречия. А поскольку
все увиденное или сказанное, даже вскользь, даже на ветер, может повлиять
на развязку, пренебрегать нельзя ничем, ни единым словом. В таких книгах
значимо все, центр смещается в результате каждого события, находится в
постоянном движении, он - всюду, и окружность вокруг него можно провести не
раньше, чем книга подошла к концу.
Сыщик - это тот, кто вглядывается, вслушивается, продирается сквозь
непролазную трясину улик и событий в поисках мысли, идеи, которая сведет
воедино все эти улики и события, придаст им смысл. По сути, автор и сыщик
неразделимы. Ведь читатель видит мир глазами сыщика, ощущает, словно
впервые в жизни, как перед ним открываются новые горизонты. Он вдруг
начинает замечать находящиеся вокруг предметы, как если бы они заговорили с
ним, как если бы, вглядевшись в них повнимательнее, он обнаружил в них
некий высший смысл. Детектив. Сыщик. Соглядатай. Для Куина в этом слове
заложен был тройной смысл. В нем не только имелась буква "я", но и "Я":
крошечный росток жизни, запрятанный в теле живого организма. Не случайно
слово это "глядело" - оно олицетворяло собой взгляд писателя, взгляд
человека, который смотрит на мир и требует, чтобы мир перед ним раскрылся.
Уже пять лет Куин жил под впечатлением этого каламбура.
Он, разумеется, уже давно перестал относиться к себе как к реально
существующему человеку. Если он и существовал, то лишь опосредованно, в
образе своего вымышленного персонажа Макса Уорка. Его сыщик не мог не быть
реальным лицом - таково было требование жанра. Если Куин мог позволить себе
исчезнуть, раствориться в своем причудливом и замкнутом мире, то Уорк
продолжал жить в мире других, и чем глубже Куин погружался в небытие, тем
отчетливее ощущалось присутствие Уорка. В то время как Куин все чаще ощущал
свою недееспособность, Уорк, напротив, демонстрировал агрессивность,
находчивость, чувствовал себя как дома, где бы он ни находился. Ко всему,
что доставляло Куину столько хлопот, Уорк относился спустя рукава, по жизни