"Джойс Кэрол Оутс. Сад радостей земных " - читать интересную книгу автора

Джойс Кэрол Оутс


Сад радостей земных


ТУПИКИ И ПРЕОДОЛЕНИЯ

Произведения, вошедшие в этот том, были заметными событиями
американской литературной жизни 60-х годов. Несхожие по характеру
центральных коллизий и по особенностям построения рассказа, они, однако,
несут на себе ясный отпечаток настроений и надежд той эпохи, когда были
созданы и "Кентавр", и "Ферма", и "Сад радостей земных". Хронологически они
умещаются на небольшом пространстве в пять лет: "Кентавр" был напечатан в
1962 году, роман Оутс - в 1967, а "Ферма" (1965) пришлась как раз посередине
между ними. Эта близость во времени существенна. Ею определяется объективное
созвучие проблематики всех трех книг, как ни очевидны различия творческих
индивидуальностей Оутс и Апдайка.
Для обоих этих писателей 60-е годы явились порой художественного
становления. Правда, Джон Апдайк (род. в 1932 г.) был замечен даже раньше.
Новеллы, написанные им еще на студенческой скамье и составившие первую книгу
прозы - "Та же дверь" (1958), позволяли говорить о крупном даровании. А
роман "Ярмарка в богадельне" (1959) закрепил за Апдайком складывающуюся
репутацию едва ли не самого талантливого из тогдашних литературных
дебютантов. Но подлинное признание пришло лишь с появлением книги "Кролик,
беги!" (1960), которой открылся продолжаемый Апдайком и сегодня цикл романов
о неприметном, "среднестатистическом" обывателе, чья социальная биография
отражает характерные черты американской жизни последних десятилетий.
"Кентавр" и "Ферма" сделали Апдайка известным далеко за пределами Америки.
Джойс Кэрол Оутс (род. в 1938 г.) тоже начинала новеллами, собранными в
книжке "Через Северные ворота" (1963). Первые произведения Оутс не имели
успеха, но с выходом в свет "Сада радостей земных" о ней заговорили
всерьез - как о художнике, воспринявшем лучшие традиции литературы "красных
тридцатых" и способном их продолжить и обогатить. Роман Оутс "Их жизни"
(1969) укрепил связываемые с нею ожидания и был по справедливости оценен как
свидетельство творческой зрелости.
Соприкоснувшись в 60-е годы, пути Апдайка и Оутс затем далеко
разошлись. В следующем десятилетии оба прозаика пережили затяжной спад.
Обоим пришлось выслушать немало горьких - и не лишенных основания - упреков
со стороны критики, разочарованной их новыми книгами. Говорилось об
измельчании конфликтов, стереотипности персонажей, шаблонности
художественного мышления, отличавшей произведения, которые они публиковали,
словно бы и не заботясь о поддержании завоеванного престижа.
Действительно, были у обоих срывы и даже провалы. Такие, к примеру, как
роман Апдайка "Месяц безделья" (1974), поразивший читателей схематичной
прямолинейностью изображения быта и нравов провинциального захолустья, куда
затухающими отголосками докатились идеи многочисленных "революций сознания",
прошумевших на Западе лет пятнадцать назад. Или почти друг от друга
неотличимые книги Оутс - "Убийцы" (1975), "Сын утра" (1979), "Бельфлер"
(1980), где речь шла о "темной стороне" души, одержимой демонами