"Йен Пирс. Загадка Рафаэля" - читать интересную книгу автора

времени? Ничего подобного: в восемнадцатом веке существовали такие же
строгие ограничения, более того - некоторые из них были введены еще в
шестнадцатом веке, а к восемнадцатому обрели уже статус закона. Папское
государство беднело, в страну хлынул поток иностранцев, желающих скупить по
дешевке шедевры старых итальянских мастеров. Они придумали множество
способов обойти закон. Самым простым и распространенным был подкуп
чиновников. Иногда картину приписывали какому-нибудь неизвестному художнику,
а затем, получив лицензию на вывоз, подтверждали у специалистов истинное
авторство. Иногда дельцы от искусства шли на крайнюю меру: разрезали холст
на куски, в таком виде переправляли в Лондон или Париж, а там уже возвращали
полотну первоначальный вид.
Сложнее всего было вывезти из страны полотна великих мастеров. Полагаю,
это и сейчас так. В наибольшей степени это относится к великому триумвирату
Возрождения: Рафаэлю, Микеланджело и Леонардо. Несколько раз коллекционеры
приобретали картины этих художников и просили у папства разрешения на вывоз,
но неизменно получали категорический отказ. Многие из купленных иностранцами
картин так и остались в Италии. Поэтому, когда семейство ди Парма решилось
продать свое главное достояние, им пришлось прибегнуть к мошенничеству,
чтобы получить за него настоящую цену.
В восемнадцатом веке ди Парма были одним из самых влиятельных семейств
центральной Италии, но и для них настали трудные времена. Когда граф
Кломортон обратился к ним с просьбой продать Рафаэля и предложил за картину
огромную сумму, они согласились. Некий делец по имени Сэмюэль Пэрис взялся
вывезти картину из Италии и обратился за помощью к Мантини.
Их план был прост, как все гениальное: Мантини пишет картину поверх
холста Рафаэля, и в таком виде она покидает страну. В Англии картину Рафаэля
восстанавливают, и она занимает отведенное ей место в коллекции графа. Я
предполагаю, что Мантини покрыл картину Рафаэля защитным слоем и при
написании нового изображения использовал только краски, легко поддающиеся
удалению.
Конечно, я не знаю многих технических подробностей, но уверен: именно
так все и было. В архиве Кломортона есть письмо от Пэриса, в котором он
заверяет графа, что Мантини писал картину поверх Рафаэля под его личным
присмотром. Тем не менее шедевр так и не попал в галерею Кломортона.
На одной из стадий дело сорвалось, не знаю уж, намеренно или случайно.
По всей видимости, картину подменили; ди Парма получили деньги за Рафаэля,
но в Англию была доставлена подделка, под верхним слоем которой не оказалось
Рафаэля. Когда вскрылся обман, граф не выдержал удара и умер. Больше в семье
об этом деле не упоминалось.
Итак, мы имеем: картина Рафаэля действительно была скрыта под
изображением Мантини - это видел Пэрис; она так и не попала в Англию, но в
то же время исчезла из коллекции ди Парма. И еще: в переписи имущества ди
Парма от 1728 года называется картина Мантини, в то время как четырьмя
годами ранее о ней нет ни слова.
Таким образом, мы можем сделать вывод, что картина Рафаэля осталась в
Италии, скрытая под изображением Мантини. Правда, непонятно, почему ди Парма
не восстановили произведение мастера. Как бы там ни было, Мантини остался в
коллекции и, очевидно, ценился в семье столь мало, что в шестидесятые годы
девятнадцатого века она подарила картину церкви Святой Варвары в качестве
надалтарного изображения.