"Виктор Пекелис. Леонардо да Винчи XXI века" - читать интересную книгу автора

например, летающего синего слона с громадными крыльями, фантастического вида
обитателей Марса, персонажей литературных произведений.
При известных условиях фантазия может стать творческой, войти в
качестве важной составной части в творческий акт. Еще В. И. Ленин говорил,
что подход ума к вещам допускает возможность отлета фантазии от жизни.
Фантазия - качество величайшей ценности, нелепо отрицать роль фантазии в
самой строгой науке. "Даже в математике она нужна, даже открытие
дифференциального и интегрального исчислений невозможно было бы без участия
фантазии", - писал В. И. Ленин.
Выдающиеся творцы не раз отмечали влияние эмоции на эффективность
творчества. Станиславский считал первым и самым важным двигателем
творчества - чувства. То же утверждал русский скульптор Антокольский: "Без
эмоции нет художественного произведения". И. П. Павлов в письме к молодежи,
перечисляя основные качества ученого, писал: "Третье - это страсть. Помните,
что наука требует от человека всей его жизни. И если у вас было бы две
жизни, то и их бы не хватило вам. Большого напряжения и великой страсти
требует наука от человека. Будьте страстны в вашей работе и в ваших
исканиях".
В состоянии вдохновения, творческого экстаза человек испытывает
величайшую радость, восторг, ни с чем не сравнимое счастье. Творец как бы
отрешается от своего "я" и сливается с объектом созерцания, проникая в самую
сущность явления.
Охваченный азартом, творец нередко начинает петь и плясать. Известные
химики Гей-Люссак и Дэви после сделанного ими открытия пустились в пляс в
своем кабинете. После окончания трагедии "Борис Годунов" Пушкин писал
Вяземскому: "Трагедия моя кончена; я перечел ее вслух, один, и бил в ладоши
и кричал: аи да Пушкин, аи да сукин сын!" Довольно единодушно мнение о роли
в художественном творчестве способности гениальных людей к перевоплощению.
Выдающиеся творцы настолько сживаются со своим произведением, что невольно
отождествляют себя с его персонажами и переносят на них свои чувства. Когда
Чайковский закончил последнюю картину оперы "Пиковая дама", он записал в
дневнике: "Ужасно плакал, когда Германн испустил свой дух". Флобер, описывая
сцену отравления героини его романа "Мадам Бовари", настолько проникся ее
переживаниями, что у него самого возникли признаки отравления, вплоть до
резей в животе, тошноты и рвоты.
У истинных творцов существует "первичная", как бы инстинктивная
потребность в творчестве. И. С. Тургенев, по словам биографов, брался за
перо под влиянием внутреннего побуждения, не зависящего якобы от его воли.
Л. Н. Толстой говорил, что писал только тогда, когда не был в состоянии
противодействовать инстинктивному влечению к сочинительству.
Успех гениев в творческом труде многие исследователи - да и сами
исследуемые - приписывают умению творцов предельно концентрировать свое
внимание на объекте творчества.
Гельмгольц говорил, что своим успехом он обязан долгим сосредоточением
внимания на какой-нибудь одной мысли. Дарвин писал в "Автобиографии": "Я уже
и раньше думал о происхождении видов, но с тех пор я не переставал над ним
работать в течение двадцати лет". И. П. Павлов характеризует свои "Лекции о
работе больших полушарий головного мозга" как "плод неотступного
двадцатипятилетнего думания".
Широко распространено мнение, что великие открытия как в искусстве, так