"Фридрих С.Перлз. Гештальт-подход: Свидетель терапии " - читать интересную книгу автора

предлагаемый в этой книге подход во многих отношениях нов. Это не означает,
что он никак не связан с другими теориями человеческого поведения или с
другими применениями этих теорий к проблемам повседневной жизни или
психотерапевтической практики. Это не означает также, что наш подход состоит
целиком из новых и революционных элементов. Большая часть его элементов
может быть найдена во многих других подходах к нашему предмету. Новы здесь в
основном не отдельные фрагменты, из которых должна состоять теория;
уникальность, дающая нам право претендовать на внимание читателя, придает
подходу способ их использования и организации.
В этом последнем предложении выявлена первая основная предпосылка
нашего подхода, состоящая в том, что факты, восприятия, поведение или
феномены приобретают свою специфику и определенное значение благодаря своей
специфической организации.
Эти представления первоначально разрабатывались группой Немецких
психологов, работавших в области восприятия. Они показали, что человек не
воспринимает отдельные, не связанные между собой элементы, а организует их в
процессе восприятия в значимое целое. Например, человек, который входит в
комнату, где находятся другие люди, воспринимает не передвигающиеся пятна
цвета, и даже не лица и тела по отдельности; он воспринимает комнату и
находящихся в ней людей как некоторое единство, в котором один из элементов,
выбранный из многих других, выделяется, в то время как остальные составляют
фон. Выбор определенного элемента среди других определяется многими
факторами, совокупность которых может быть объединена общим термином
интерес. Пока длится определенный интерес, все целое представляется
осмысленно организованным. Лишь если интерес полностью отсутствует,
восприятие перестает быть целостным и комната распадается на множество
несвязанных объектов.
Рассмотрим, как этот принцип может действовать в простой ситуации.
Предположим, что комната, о которой идет речь, - гостиная во время
вечеринки. Большая часть гостей уже пришла, остальные постепенно собираются.
Входит хронический алкоголик, жаждущий выпивки. Для него другие гости, а
также стулья, диван, картины на стенах - все это несущественно, это фон. Он
направляется к бару; из всех объектов в комнате именно бар является для него
фигурой.
Входит другая гостья; она - художница, и хозяйка квартиры недавно
купила ее картину. Ее прежде всего интересует, где и как висит эта картина;
ее она выбирает среди всех прочих объектов в комнате. Ее, как и алкоголика,
могут совершенно не интересовать люди в комнате, она направляется к своей
картине как стремящийся домой голубь.
А вот молодой человек, который пришел на вечеринку, чтобы встретиться
со своей нынешней подружкой. Он оглядывает собравшихся, разыскивая ее, и,
когда находит, она становится для него фигурой, а все остальное - фоном.
Для гостя, который переходит от одной группы к другой, с дивана на
софу, от хозяйки к коробке с сигаретами, гостиная оказывается совершенно
разной в разные моменты. Когда он участвует в разговоре в определенном
кружке гостей, этот кружок и этот разговор являются для него фигурой. Когда
он, постояв, чувствует себя уставшим и хочет сесть, фигурой становится
свободное место на диване. По мере перемен его интереса меняется его
восприятие комнаты, людей и объектов в ней, и даже самого себя. Фигура и фон
меняются местами; они не остаются столь постоянными, как у того юноши,