"Михаил Ромм. Время - кино - зритель" - читать интересную книгу автора

роль и в прениях на художественном совете и в его решениях.
Ныне "большого" художественного совета нет, но "малые" художественные
советы остались на студиях. И вот, если взять киностудию "Мосфильм", то
окажется, что сколько бы мы ни строили павильонов, но если сохранится
система, при которой каждый сценарий и каждая картина должны проходить через
художественный совет студии, то больше двенадцати-пятнадцати картин
"Мосфильм" поставить никогда не сможет, ибо здесь они обсуждаются еще
тщательнее, чем на "большом" художественном совете. Уже сейчас при
постановке всего десяти-двенадцати картин художественный совет вынужден
заседать иногда по два раза в неделю, и, следовательно, мастера, являющиеся
его работниками, не в состоянии посещать все его заседания. Арифметика,
разумеется, грубый способ доказательства, но в данном случае - самый
наглядный.
Мы никогда не сможем осуществить программу в сто - сто пятьдесят картин
ежегодно, если будут существовать органы или лица, которые всю эту массу
продукции будут пропускать через себя. Если начальник Главного управления
кинематографии будет читать все сценарии и смотреть все картины, го ни на
что другое у него времени уже не останется. При ста пятидесяти картинах мы
будем выбрасывать на экран по три картины в неделю и столько же запускать в
производство. Не нужно ждать, пока жизнь опровергнет сложившуюся
централизованную систему контроля. Уже сейчас нужно эту систему решительным
образом менять и облегчать.
Когда вступят в строй новые павильоны "Мосфильма", придется разбить эту
студию как бы на несколько самостоятельных кустов или объединений, в каждом
из которых должна работать группа молодежи и один-два опытных мастера. Такой
куст, такое объединение, такая мастерская (как бы это ни называлось) должны
иметь право самостоятельно решать все творческие и производственные вопросы,
разумеется, при общем контроле и руководстве со стороны дирекции студии и
Главного управления кинематографии. Такое небольшое объединение съемочных
групп должно быть связано с определенным кругом авторов, кинодраматургов,
композиторов, а может быть, и актеров. Оно должно иметь самостоятельный
тематический план. Система громоздких художественных советов должна быть
заменена гораздо более легкой и оперативной системой небольших по составу
творческих коллегий, тесно связанных с жизнью определенной группы картин и
мастеров, делающих эти картины.
Однако все эти организационные мероприятия, разумеется, не в силах
разрешить сценарный вопрос, если на помощь киноискусству не придет советская
литература. Кинематограф кровными узами связан и с театром, и с
изобразительными искусствами, и с музыкой, но всего ближе он стоит к
литературе. К сожалению, до сих пор кинодраматургия остается пасынком в
Союзе советских писателей. Опубликование сценария в толстом журнале или
издание его каким-либо литературным издательством - это явление из ряда вон
выдающееся, редкостное. Некоторые журналы, как, например, "Октябрь",
принципиально отказывались печатать сценарии, считая, что кинодраматургия
вообще никакого отношения к литературе не имеет. Между тем кинодраматургия -
это такой же вид литературы, как и театральная драматургия. Я убежден, что
лучшие советские сценарии будут еще поставлены вторично в цвете с
применением широкого экрана или просто с новыми актерами и в новой
режиссуре, ибо эти сценарии - превосходные литературные произведения.
Даже самые лучшие наши картины не вечны, ибо искусство наше очень