"Михаил Ромм. Время - кино - зритель" - читать интересную книгу автора

советскими пленочными заводами цветная кинопленка превосходит лучшие
иностранные образцы. Она высокочувствительна, обладает отличными
фотографическими свойствами, хорошей цветопередачей. Но стандартность ее
хромает: разные коробки одного и того же сорта резко отличаются по ряду
свойств. Что же касается создания и выпуска разнообразной съемочной
киноаппаратуры и многих видов оборудования, то здесь кинопромышленность еще
серьезно отстает.
Московский завод киноаппаратуры ("Кинап") давно работает над
конструкцией съемочных камер "Москва" и "Родина". Пока что эти аппараты
имеют серьезнейшие конструктивные дефекты. Киностудии вынуждены кустарным
способом "доводить" и совершенствовать поступающую к ним аппаратуру. Завод
"Кинап" не изготовляет и запасных частей к съемочным камерам. Поломка одной
детали в киноаппарате обрекает его на длительное бездействие. Переделка
камер "Москва" и "Родина", а также изготовление к ним запасных частей
обходятся студиям в сотни тысяч рублей.
Так же плохо, если не хуже, обстоит дело и со звукозаписывающей
аппаратурой. Все еще не начат серийный выпуск аппаратов для синхронной
магнитной записи, значительно повышающей качество звучания фильмов и дающей
высокие технико-экономические показатели. Некоторые студии, например
"Мосфильм" и Киевская, сами освоили этот метод и кустарным способом
производят аппаратуру, но, естественно, в ничтожном количестве и очень
дорогую по стоимости.
К сожалению, на заводах кинопромышленности совершенно не изготовляется
и такое необходимое оборудование, как операторские краны и тележки,
микрофонные журавли, портативная и легкая осветительная аппаратура и многое
другое.
В системе советской кинематографии есть Научно-исследовательский
кинофотоинститут, возглавляемый профессором П. Козловым. Все проблемы,
связанные с техническим оснащением киностудий, со строительством и
оборудованием кинотеатров, печатанием копий фильмов, относятся к компетенции
этого института.
Руководители этого института оторваны от жизни киностудий, не считаются
с их нуждами, запросами и фактически не участвуют в большой работе по
техническому перевооружению советской кинематографии.
"...".
Мне хотелось бы поставить здесь еще один важный вопрос. Правильно ли
поступает наше кинопроизводство, выпуская почти сплошь только цветные
художественные фильмы?
Непреходящий успех черно-белых классических фильмов советской
кинематографии, поставленных пятнадцать - двадцать лет назад,
свидетельствует о том, что цвет при всех его достоинствах не является
решающим фактором в восприятии кинопроизведения зрителем.
Я бы сказал больше: иные картины очень мало выигрывают от цвета. Ведь в
изобразительном искусстве наряду с масляной живописью существует и
черно-белая графика. Точно так же и в кино наряду с цветными фильмами могут
существовать и черно-белые, в которых выразительные эффекты достигаются
светописью.
К тому же съемка и печатание копий цветного фильма гораздо труднее,
занимают больше времени и обходятся значительно дороже. Цветная пленка
требует исключительно сложной технологии при ее изготовлении и лабораторной