"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

Вторая важнейшая постройка Альберти во Флоренции также была связана с
заказом Ручеллаи. Один из богатейших людей города, он, по словам Вазари,
"пожелал сделать за свой счет и целиком из мрамора фасад церкви Санта-Мария
Новелла", поручив проект его Альберти. Работа над фасадом церкви, начавшаяся
в XIV веке, не была завершена. Альберти должен был продолжить начатое
готическими мастерами. Это затруднило его задачу, ибо, не разрушая
сделанного, он вынужден был включить в свой проект элементы старой
декорации - узкие боковые двери со стрельчатыми тимпанами, стрельчатые арки
наружных ниш, разбивку нижней части фасада тонкими лизенами с аркатурой в
проторенессансном стиле, большое круглое окно в верхней части. Его фасад,
строительство которого велось между 1456 и 1470 годами мастером Джованни ди
Бертино, явился своеобразной классической перефразировкой образцов
проторенессансного стиля.
По заказу своего покровителя Альберти исполнил и другую работу. В
церкви Сан-Панкрацио, примыкавшей к задней стороне Палаццо Ручеллаи, в 1467
году по проекту мастера была выстроена фамильная капелла. Декорированная
пилястрами и геометрической инкрустацией с разнообразными по рисунку
розетками, она стилистически близка к предыдущей постройке.
Несмотря на то что постройки, созданные во Флоренции по проектам
Альберти, по своему стилю тесно примыкали к традициям флорентийской
архитектуры, они оказали лишь косвенное влияние на ее развитие во второй
половине XV века. По-иному пути развивалось творчество Альберти в Северной
Италии. И хотя его постройки там создавались одновременно с флорентийскими,
они характеризуют более значительный, более зрелый и более классический этап
в его творчестве. В них Альберти свободнее и смелее пытался осуществить свою
программу "возрождения" римской античной архитектуры.
Первая такая попытка была связана с перестройкой церкви Сан-Франческо в
Римини. Тирану Римини, знаменитому Сиджизмондо Малатеста пришла в голову
мысль сделать эту старинную церковь фамильным храмом-мавзолеем. К концу
1440-х годов внутри церкви были закончены мемориальные капеллы Сиджизмондо и
его жены Изотты. По-видимому, тогда же к работам был привлечен Альберти.
Около 1450 года по его проекту была выполнена деревянная модель, и в
дальнейшем он очень внимательно следил из Рима за ходом строительства,
которое вел местный мастер - миниатюрист и медальер Маттео де Пасти.
Судя по медали Маттео де Пасти, датированной юбилейным 1450 годом, на
которой был изображен новый храм, проект Альберти предполагал радикальную
перестройку церкви. В первую очередь намечалось с трех сторон сделать новые
фасады, а затем возвести новый свод и хор, перекрытый большим куполом.
Альберти получил в свое распоряжение весьма ординарную провинциальную
церковь - приземистую, со стрельчатыми окнами и широкими стрельчатыми арками
капелл, с простой стропильной кровлей над главным нефом. Он задумал
превратить ее в величественный мемориальный храм, способный соперничать с
древними святилищами. Монументальный фасад в форме двухъярусной триумфальной
арки имел очень мало общего с привычным обликом итальянских церквей.
Просторная купольная ротонда, открывавшаяся посетителю в глубине сводчатого
зала, пробуждала воспоминания о постройках древнего Рима.
К сожалению, замысел Альберти был осуществлен только отчасти.
Строительство затянулось. Главный фасад храма так и остался незавершенным, а
то, что в нем было сделано, не совсем точно соответствовало первоначальному
проекту.