"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

типическое соединяются в нем, образуя классическую гармонию. Эта гармония
нашла выражение в ритмическом строе произведений, в благородной
согласованности элементов его композиций, в естественности и звучности
колорита.
Рафаэль обладал исключительной, почти невероятной работоспособностью. К
тридцати семи годам он успел сделать столько, сколько не всякий другой может
создать за долгую жизнь: частично расписал ватиканские станцы, руководил
живописными работами в вилле Фарнезина и Лоджиях Ватикана, создал картоны
для заказанных Львом X ковров, выполнял многочисленные заказы частных лиц и
религиозных общин, в том числе портреты и алтарные картины.
После смерти Браманте в 1514 году Лев X назначил Рафаэля главным
архитектором на строительстве нового собора Св. Петра, в качестве комиссара
древностей он занимался охраной и переписью памятников древнего Рима.
Рафаэль, несомненно, глубоко чувствовал специфику архитектуры. Чтобы
убедиться в этом, достаточно вспомнить прекрасную ротонду в его "Обручении
Марии". Со всей ответственностью восприняв возложенную на него задачу,
Рафаэль взялся за изучение античных архитектурных трактатов, в первую
очередь за изучение Витрувия. В письме к Кастильоне он писал: "Мысль моя
взлетает все выше. Я хочу обрести прекрасные формы древних построек, но не
знаю, не будет ли взлет мой полетом Икара. Ярким светочем служит мне
Витрувий, но его мне недостаточно".
Первая постройка Рафаэля относится к 1514 году. Сначала он создал
маленькую церковь Сант-Элиджо дельи Орефичи (начата в 1509 году). Она
представляет в плане греческий крест с очень короткими ветвями и перекрыта
легким сферическим куполом с барабаном на парусах. Неоконченная снаружи, но
прекрасно сохранившаяся внутри, церковь поражает скупостью, почти аскетизмом
примененных в ней чисто архитектурных средств. Тем более звучной кажется
заменяющая архивольты тонкая тяга, словно серебряный обруч подчеркивающая
границы подкупольных арок, а посвятительная надпись вокруг светового
отверстия в куполе благодаря своей графической выразительности восполняет
отсутствие декора.
Затем к церкви Санта-Мария дель Пополо Рафаэль по поручению папского
банкира Киджи пристроил великолепно отделанную капеллу. Квадратное в плане с
маленькими парусами над срезанными углами пространство капеллы, словно не
сужаясь в поперечнике, переходит в широкий цилиндр барабана, перекрытый
несколько уплощенным куполом.
С 1506 по 1514 год строительство собора Св. Петра было в руках
Браманте, который, однако, успел лишь частично вывести центральные устои и
поднаружные арки храма. Непосредственный последователь Браманте, Рафаэль
возвращается к традиционной форме плана церковных сооружений в виде
латинского креста. Он задумывает купольную постройку с тремя одинаковыми
абсидами, четвертая сторона которой развита в сильно вытянутую трехнефную
базилику. Но Рафаэль также не успел завершить свой замысел.
Важный вклад сделан Рафаэлем в дворцовую архитектуру. Если в палаццо
Видони-Кафарелли Рафаэль плодотворно развивал композиционные идеи,
намеченные Браманте в палаццо Каприни, то в палаццо дель Аквила он
разработал новый тип фасада, внизу - просторная ордерная аркада, вверху -
оштукатуренная и, несмотря на сложную обработку, целостная плоскость стены,
украшенная лепниной, нишами со скульптурой и расчлененная редкими богато
обрамленными окнами бельэтажа.