"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

включенным в композицию Эскориала. Его название произошло от так называемого
Колодца евангелистов, воздвигнутого Хуаном де Эррерой в 1586 году в центре
двора в виде небольшого храмика. Возможно, зодчий вдохновлялся Браманте,
хотя и переосмыслил итальянский прообраз глубоко по-своему. Это увенчанное
куполом и световым фонарем сооружение украшено балюстрадой и в нишах -
статуями евангелистов работы Хуана Монегро. Храм обладает сложным и
прихотливым очертанием, как бы предвосхищая динамичные композиции барокко.
Однако и здесь Хуан де Эррера сохраняет единство стиля, умело связывая
постройки со всем ансамблем.
Принцип движения составляет основную концепцию пространства в
эскориальском комплексе. Помещения строятся по центральным осям, связь между
ними осуществляется путем длинных непрерывных переходов - клаустро. Ритм
архитектурной композиции идет в горизонтальном направлении. Система
пространства Эскориала, его протяженность объясняют вытянутые формы залов и
покоев, в чем-то схожих с теми же обходными галереями и освещенными, подобно
аркадам, с правой либо с левой стороны часто расположенными окнами. В
непрестанном продвижении есть оттенок иллюзорной активности. Это - одна из
главных особенностей архитектурного образа Эскориала.
Западный, входной фасад ансамбля - одно из лучших созданий Хуана де
Эрреры. На плоском фасаде расположены три входа - главный, в центре, идет в
собор, боковые - в коллегию и монастырь. Главный портал - это увенчанный
фронтоном двухъярусный фасад иезуитской церкви, исходным образцом для
которой служила знаменитая Иль Джезу. Исконно испанский контраст
декоративного, пластически богатого пятна и гладкой стены переосмыслен
Хуаном де Эррерой, его портал не приставлен, а слит с ней, включен в ее
иррациональную динамику. Выразительно в данном случае выглядят излюбленные
зодчим колонны, массивные тела которых словно не в силах оторваться от стен,
обрести завершенную пластику своих форм. Три портала - боковые меньшей
величины и более скромные, как и все здание, объединены общим замыслом.
Стоит вспомнить, что Эскориал был не просто монастырем и королевской
резиденцией, усыпальницей монархов и теологическим училищем. По замыслу
Филиппа II Эскориал превратился в цитадель католической религии. В эпоху
контрреформации главный алтарь Эскориала, олицетворявший священное таинство,
приобрел подчеркнуто мистический смысл.
Стиль Хуана де Эрреры, названный "безорнаментальным", не препятствовал
украшению стен и сводов Эскориала монументальными росписями. Их создавала
большая группа приезжих иностранных мастеров.
Огромные массы здания с его великими объемами, как и вся его простая и
безупречно правильная композиция, производят сильное впечатление.
Современниками строительства Эскориала, для которых архитектура Древнего
Рима служила высшим воплощением концепции величественного, испанский
памятник признавался сооружением, равноценным памятникам античности.
Эскориал стал памятником и великому испанскому архитектору Хуану де
Эррере, скончавшемуся 15 января 1597 года.

ИНИГО ДЖОНС

(1573-1622)

Иниго Джонс - первая яркая творческая индивидуальность и первое