"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

пространственная композиция.
Рен активно участвовал в составлении ряда указов комиссии,
предписывавших строительство только из кирпича, регламентировавших высоту
построек, толщину стен и прочее, а также изыскивавших средства для
восстановления города и его важнейших зданий путем введения специальных
налогов. Одних только церквей, уничтоженных пожаром, насчитывалось
восемьдесят пять, и, хотя многие приходы были комиссией объединены, Рену все
же пришлось спроектировать более пятидесяти новых, из которых по крайней
мере тридцать пять возводились под его непосредственным наблюдением.
Архитектура этих церквей - плод удивительного сочетания творческой фантазии,
изобретательности и пытливости научно тренированного ума, склонного к
упорядочению рабочего материала, почти что каталогизации разнообразных
композиционных возможностей и опробованию их в натуре.
Церкви Рена представляют собою совершенно новую главу в истории
английской архитектуры. Они знаменуют расцвет английского классицизма в
органическом сочетании с такими традиционными национальными особенностями
зодчества, как противопоставление вздымающихся вертикалей низким объемам и
трезвый практицизм планировки.
Рен с исключительной ясностью осознал требования протестантского
культа, рассматривающего церковь, прежде всего, как аудиторию для
проповедника, а не место для сценически эффектной католической литургии, и
четко сформулировал эти требования в специальной записке.
Небольшие, необычайно разнообразные по плану, эти церкви искусно
вкомпонованы мастером в неправильные и затесненные участки. Характерные для
классицизма фасады сочетаются в них с целостностью пространства интерьера. В
этом отношении особенно характерна церковь Сен-Стивен Уолбрук (1672-1687), с
ее просторным и плоским куполом, объединяющим все пространство. Часто в
главное пространство широко раскрываются хоры галереи для прихожан
(Сен-Брайд на Флит-стрит, 1670-1684 годы). При несомненном сходстве с
протестантскими церквами Северной Европы интерьеры церквей Рена отличаются
от последних большей парадностью и утонченностью отделки.
Знаменитые колокольни Рена, частью разрушенные во время Второй мировой
войны, поистине поражают разнообразием композиции и в то же время неизменно
отличаются свойственным лишь им одним сложным и легким, учащающимся кверху
ритмом. В них, с одной стороны, проявился тот глубокий отпечаток, который
наложила готика на национальный характер английского зодчества, а с другой -
своеобразная разработка "темы с вариациями" (каждая из которых имеет и
вполне самостоятельное значение) - разработка, до того встречавшаяся только
в ряде палладианских вилл и дворцов. Можно полагать, что если бы реновский
генеральный план Лондона был осуществлен, то шпили этих изящных колоколен,
просматриваемые сквозь спрямленные улицы, сыграли бы в английской столице
едва ли не большую роль, чем обелиски в барочном Риме, создав не только
ориентиры для движения вперед, но и обратные зрительные связи, объединяя,
таким образом, отдельные архитектурные мизансцены в целостный
градостроительный организм.
Наиболее монументальным сооружением Рена явился огромный собор Св.
Павла в Лондоне (1675-1711), занимающий такое же главенствующее место в
протестантской культовой архитектуре, как римский собор Св. Петра в
католической. Работы Рена над собором ведут свое начало с предложения
воздвигнуть высоко поднятый и довольно фантастический по формам купол над