"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

крупномасштабный фасад, выделивший библиотеку в общем комплексе
соседствующих с ней жилых корпусов колледжа. Противоположный фасад здания
решен более плоскостно: высоко поднятые (для размещения книжных шкафов)
арочные окна читального зала разделены простыми лопатками, тогда как ордер
применен только для акцентирования входов.
По мнению ряда английских историков архитектуры, библиотека
Тринити-колледжа знаменует собою конец первого этапа в творчестве Рена и его
переход к более сложным композициям. Необходимо отметить, однако, что
интерьеры мастера и в дальнейшем сохраняли ясность и строгость, а его
отношение к ордерной системе, сформулированное значительно позже, и сегодня
поражает нас современной трезвостью суждений.
"Современные авторы, писавшие об архитектуре, - указывает Рен, -
кажется, вообще мало что имели в виду кроме того, как установить пропорции
колонн, архитравов и карнизов в нескольких ордерах... и, находя эти
пропорции в древнейших постройках греков и римлян (хотя они и применялись
там более произвольно, чем это хотят признать), они стремились свести их к
правилам слишком строгим и педантичным, не нарушимым без греха варваризма,
хотя по природе своей они всего лишь приемы и моды тех времен, когда были в
употреблении. Любознательность могла бы подтолкнуть нас поразмыслить, откуда
первоначально возникла эта склонность не считать красивым ничего, что не
было украшено колоннами даже там, где в действительности для них нет нужды".
В военном и морском госпиталях в Челси (начаты в 1683 году) и в
Гринвиче (начат в 1696 году), а также в Винчестерском дворце (начат в 1683
году, не окончен, сгорел в 1896 году) Рен впервые экспериментирует с
крупными массами протяженных объемов. В Челси он применяет большой ордер для
редких акцентов (входов) и легкую малую колоннаду для галерей в глубине
двора. В Гринвичском госпитале ему пришлось отказаться от характерной для
классицизма композиции с поставленным по главной оси купольным объемом, для
того чтобы открыть вид на Куинс-хаус Иниго Джонса, который оказался в
глубине большого, открытого на реку курдонера. Увенчанные барочными по
характеру куполами корпуса Рена (правый из них включает постройку Уэбба)
фланкируют курдонер со стороны реки и связаны с Куинс-хаусом горизонтальной
линией длинных колоннад.
В королевском дворце Хэмптон-корт Рену тоже пришлось отступить от
первоначально широко задуманного ансамбля. Ему принадлежат здесь лишь
парковый корпус, темные фасады которого отделаны белым камнем и
акцентированы в центре полуколоннами, да так называемый Часовой двор
("Королевский вход"), в котором сохранилось сочетание дворцовой парадности с
интимностью, отличающее первоначальный замысел.
Его поклонники говорили, что Рен построил "самый благородный храм" -
собор Св. Павла, "самый роскошный госпиталь в Британии" - Гринвичский и
"самый большой дворец" - герцога Мальборо в Лондоне (1709-1711).
Дворец герцога Мальборо - палладианского характера - отличается
чрезвычайной роскошью внутренней отделки. Гордый магнат хотел, говорят,
затмить ею роскошь расположенного рядом Сент-Джеймсского дворца (планы
перестройки созданы Реном в первые годы XVIII века), принадлежавшего "кузену
Джорджу" - королю Георгу I.
Замков Рен строил мало. Наиболее известные из них Фоули-Корт в
окрестностях Хенли, Грумбридж в графстве Кент, начатый им Истон Нестон и
некоторые другие. В отдельных случаях ему приписывают участие в подобных