"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

деятельности Доменико Трезини. Одна из них - район от верховьев Фонтанки к
востоку с его четкими, прямыми линиями теперешних улиц Воинова, Каляева,
Чайковского, Петра Лаврова, Пестеля. Еще в 1712 году государь повелел
архитектору сделать чертеж, по которому "на Первой линии строить каменное
или мазанки, назади деревянное", чтобы выглядел берег Невы нарядным и
представительным.
Вторая примета - графическая сетка проспектов и линий Васильевского
острова. Пожалуй, по размаху строительства, по затраченным силам, масштабам
замыслов это главный труд в жизни Трезини. Значительнее, чем Петропавловская
крепость. Хотя последняя потребовала от зодчего всей его жизни.
Высшие учреждения страны призваны действовать согласованно, в нерушимом
единстве. И дома их должны стоять плотно прижавшись друг к другу, как
братья-близнецы, плечом к плечу. И Петр приказал Трезини выстроить здание
Коллегии. Построившись в линию, двенадцать "братьев" растянули свой фронт на
383 метра, почти упираясь левым флангом в будущий Мытный двор. У каждого
здания свой парадный вход. Своя крыша. Высокая, четырехскатная с переломом.
Очень типичная для первой четверти 18-го столетия.
Первый этаж здания - галерея, где вместо колонн массивные рустованные
пилоны - широкие прямоугольные столбы. Крайние - чуть шире остальных, и в
них ниши для статуй. Второй и третий этажи гладкие. Лишь пилястры между
окнами. По углам пилястры сдвоены. Они - как строгая рама зрительных границ
архитектурного произведения. Каждое здание на одиннадцать осей -
протяженностью в одиннадцать окон. Центральная часть в три окна чуть
выступает вперед. Это ризалит. Будто неведомая сила, стремясь подчеркнуть
парадность входа, выталкивает его.
"Движение" стены вперед или назад от главной линии фасада - один из
характернейших признаков стиля барокко. В первой половине XVIII века
архитекторы, работавшие в России, очень часто использовали этот прием.
Вход в Коллегию всегда в центре здания. Над ним нависает балкон второго
этажа с красивой кованой решеткой. А на крыше, над ризалитом, - нарядный
фронтон криволинейных очертаний, как требовал стиль барокко. Середину
фронтона - тимпан - украшает лепное изображение эмблемы Коллегии. А на
скатах возлежат высеченные из белого камня мифологические фигуры.
Невиданная до тех пор длина постройки, завораживающий ритм ризалитов и
фронтонов, пилястр и пилонов, насыщенное отношение красного цвета с белым -
все придавало "Двенадцати коллегиям" внушительный, торжественный вид и
порождало изумление современников.
Много позднее историк архитектуры М. Иогансен, воздавая должное
зодчему, написала: "Хотя весь замысел Трезини реализован не был, тем не
менее возведенные по его проектам постройки на протяжении XVIII века не
только определили облик Стрелки, но оказали явное влияние на планировку и
архитектурное решение отдельных возводимых построек. Так, модулем планировки
площади на Стрелке 1760-х годов, предложенной А. Квасовым, было расстояние в
15 сажен - размер "корпуса" коллегий, а за эталон высоты была взята высота
этого же здания. Несомненно, что мотив аркады... оказал влияние на облик
двух построек, возведенных вдоль северной границы площади по проектам
Кваренги... Все... свидетельствует о большом значении этой работы Трезини не
только для петровского Петербурга, но и последующего времени... По своему
значению и масштабу данная забота должна быть, несомненно, поставлена в ряд
важнейших творческих замыслов не только Трезини, но и вообще русской