"Д.К.Самин. 100 великих архитекторов " - читать интересную книгу автора

сделал своим учеником, помощником. В 1434 году Буджано убежал из дома, взяв
все деньги и драгоценности. Из Флоренции он уехал в Неаполь. Что произошло,
неизвестно, известно только, что Брунеллески заставил его вернуться, простил
и сделал своим единственным наследником. По-видимому, в этой ссоре виноват
был не один Буджано.
Придя к власти, Козимо Медичи очень решительно расправился со своими
соперниками Альбицци и со всеми, кто их поддерживал. На выборах в Советы в
1432 году Брунеллески впервые был забаллотирован. Он перестал принимать
участие в выборах и отказался от политической деятельности.
Еще в 1430 году Брунеллески начал строительство капеллы Пацци, где
нашли свое дальнейшее усовершенствование и развитие архитектурные и
конструктивные приемы сакристии церкви Сан-Лоренцо. Эта капелла, выстроенная
по заказу семейства Пацци в качестве их семейной молельни и служившая также
для собраний духовных лиц из монастыря Санта-Кроче, является одним из самых
совершенных и ярких произведений Брунеллески. Она расположена в узком и
длинном средневековом дворе монастыря и представляет собой прямоугольное в
плане помещение, вытянутое поперек двора и замыкающее одну из его коротких
торцовых сторон.
Брунеллески спроектировал капеллу так, что она сочетает в себе
поперечное развитие пространства интерьера с центрической композицией, а
снаружи подчеркнуто фасадное решение здания с его купольным завершением.
Основные пространственные элементы интерьера распределены по двум взаимно
перпендикулярным осям, отчего возникает уравновешенная система здания с
куполом на парусах в центре и тремя неравными по ширине ветвями креста по
его сторонам. Отсутствие четвертой восполнено портиком, средняя часть
которого выделена плоским куполом.
Интерьер капеллы Пацци - один из наиболее характерных и совершенных
образцов своеобразного применения ордера для художественной организации
стены, что является особенностью архитектуры раннего итальянского
Возрождения. С помощью ордера пилястр зодчие расчленяли стену на несущие и
несомые части, выявляя действующие на нее усилия сводчатого перекрытия и
придавая сооружению необходимую масштабность и ритм. Брунеллески был первым,
кто при этом сумел правдиво показать несущие функции стены и условность
ордерных форм.
В 1436 году Брунеллески начал работать над проектом базилики
Сан-Спирито. Базилика имеет своеобразный план: боковые нефы с прилегающими к
ним полукруглыми капеллами образуют единый непрерывный ряд равных ячеек,
обходящий церковь по всему периметру, за исключением западного фасада.
Подобное построение капелл в виде полукруглых ниш имеет существенное
конструктивное значение: складчатая стена могла быть предельно тонкой и в то
же время хорошо воспринимала распор парусных сводов боковых нефов.
Последней культовой постройкой Брунеллески, в которой наметился синтез
всех его новаторских приемов, была оратория (часовня) Санта-Мария дельи
Анджели во Флоренции (заложена в 1434 году). Здание это не было закончено.
Вопрос о роли Брунеллески в создании нового типа городского дворца
чрезвычайно усложняется тем, что единственным произведением подобного рода,
для которого авторство мастера засвидетельствовано документально, остается
недостроенный и сильно испорченный палаццо ди Парте Гвельфа. Однако и здесь
Брунеллески достаточно ярко проявил себя как новатор, порвав со
средневековой традицией гораздо решительнее, чем большинство его