"Д.К.Самин. 100 великих композиторов " - читать интересную книгу автора

факт, что многие произведения авторов XV-XVIII веков не дошли до нас, и
можно лишь полагаться на оценку их современников Так, пропали произведения
Монте-верди, Вивальди, Шютца и многих других Нет, нельзя лишь опираться
единственно на критерий сегодняшней популярности музыки композитора Музыка
развивается по своим законам, и нельзя не отдать должное их
первооткрывателям, тем, кто оказали принципиальное влияние на прогресс в
этом виде искусства, являлись создателями новых направлений или обобщали
определенный период в его развитии Пусть сегодня произведения того же Шютца
звучат не так часто, как музыка Баха, но надо помнить, что без Шютца, его
творчества, не состоялся бы и великий полифонист В свою очередь, и у Шютца
есть предшественники, без которых он не мог бы стать "отцом новой немецкой
музыки" Эта книга - мини-энциклопедия, рассказ о музыкантах, обогативших
сокровищницу мировой культуры шедеврами, приводящими в восторг своей
нестареющей и неисчерпаемой красотой поколения людей со времени Ренессанса
до наших дней, об их радостях и горестях, творческих муках, эпохе, в которую
они творили Однако вольно или невольно она стала и своеобразным учебником
истории музыки Можно проследить, например, пути развития оперы и симфонии
Или увидеть эволюцию русской музыки на протяжении почти трех веков Музыка
как многовековое могучее дерево с крепкими корнями На нем постоянно
появляются новые побеги, но лишь время определяет, какие из них дадут мощную
крону, а какие высохнут и отомрут Нам остается только гадать, какая музыка
будет популярна в новом тысячелетии, кто из современных композиторов станет
классиком новой эпохи ЖОСКЕН ДЕПРЕ (1450-1521) Во второй половине XV века
нидерландская школа вступила в полосу высшего расцвета, именуемого иногда
"Высокими Нидерландами". Этот период начался творчеством Жоскена Депре -
одного из величайших композиторов эпохи Возрождения, оказавшего могучее и
разностороннее воздействие на последующее развитие всей западноевропейской
музыкальной культуры. Жоскен Депре родился около 1450 года в Кондэ на Шельде
(Фландрия). Одаренный прекрасным голосом и слухом, он с отроческих лет
служил певчим в церковных хорах у себя на родине и в других странах. Это
раннее и тесное соприкосновение с высоким хоровым искусством,
активно-практическое усвоение великих художественных сокровищ культовой
музыки во многом определили направление, в котором складывалась тогда
индивидуальность будущего гениального мастера, его стиль и жанровые
интересы. Двадцатилетним юношей он попал в Италию. В начале 1470-х годов он
состоял на службе у известных меценатов герцогов Сфор-ца в Милане, а затем в
1480-х - в Папской капелле в Риме. Это было время, когда итальянская музыка
находилась еще далеко от своей ренессансной кульминации, но тогдашние
сочинения молодого музыканта с берегов Шельды, уже философски глубокие,
возвышенно-чистые, гармонично уравновешенные, дают основание предполагать,
что он успел испытать на себе могущественное воздействие итальянской природы
и искусства - живописи, ваяния, зодчества, возможно, литературы XIV-XV
столетий. Первый итальянский период - это превращение церковного певчего в
композитора, заставившего заговорить о себе во многих европейских странах.
Начало XVI века застает Жоскена в Париже. Здесь он появляется уже как
признанный мэтр, окруженный учениками и последователями; среди них и Клемана
Жанекена, впоследствии очень известный композитор. Жоскен тех лет - мастер
не только культовых жанров, но и светской песни. Его произведения поют в
придворных, чиновных, буржуазных кругах. Ему подражают музыканты,
проявляющие интерес к мирской песенности. А с 1503 года Жоскен снова живет в