"Д.К.Самин. 100 великих памятников" - читать интересную книгу автора

энергии, чем напряженный атлет перед броском диска. Изображение спокойной
или очень подвижной фигуры не дало бы возможности скульптору показать
согласованность сконцентрированной
энергии и движения, как это сделано в "Дискоболе". Тема получила
здесь особенно полное воплощение, развиваясь от затухающего движения
замаха, через мгновенный покой к почти реально ощутимому
готовящемуся броску. Сила дискобола подобна силе стальной пружины, силе
туго натянутого лука. В следующее мгновение скрытая
энергия атлета должна перейти в стремительный полет диска. Динамика
образа получает разрядку, успокаивается круговыми плавными

контурами рук.

Огромное физическое напряжение сдержано и уравновешено гармонической
композицией. Атлет кажется спокойным, так как открыто показаны лишь
затухающее движение и покой, а потенциально
накопленное, уже готовое возникнуть движение ещё скрыто и не
проявилось. Ход диска напоминает ход тяжелого маятника, исчерпавшего
один вид энергии и накопившего другой, но сохраняющего
на мгновение состояние покоя, предшествующее ещё более энергичному
обратному движению. Так в одной статуе одновременно живут
движение и покой, напряжение и разрядка. В этом основа вечного
импульса сил, наполняющих "Дискобола" и получающих разрешение лишь в
сознании воспринимающего его зрителя.

Какой заманчивой казалась мастеру, воспитанному на скованных
фигурах начала V века, возможность раскрыть красоту человека в
сильном свободном движении. "Дискобол" - прекрасный пример
органического единства динамической, пронизанной движением композиции с
содержанием этого поэтического полного энергии образа.

Глубокий обобщенный смысл статуи заключает в себе не только
подтверждение победы определенного атлета на определенном состязании.
Статуя воспринимается, как бронзовая поэма о совершенном,
гармонично развитом, деятельном человеке. "Дискобол", как и другие
произведения Мирона, тесно связан со своим временем. Каким бы
энергичным и деятельным не был показан Мироном атлет, в нем должен был
выражаться величавый покой классики. В "Дискоболе" это
достигается средствами композиции. Спокойным и будто неподвижным
показано лицо юноши. Ни Мирон, ни его современники не ставили перед собой
задач создания скульптурного портрета в таких статуях. Это были скорее
памятники, прославляющие героя и город, пославший его на состязания.
Напрасно искать в лице Дискобола индивидуальные портретные черты. Это
идеально правильное лицо совмещает "олимпийское" спокойствие с величайшим
напряжением сил.

КАПИТОЛИЙСКАЯ ВОЛЧИЦА

(начало V века до н.э.)