"Татьяна Щепкина-Куперник. Поздние воспоминания " - читать интересную книгу автора

частью были примерными женами и матерями. Нравы в театре были строгие: что
делалось за стенами театра, никого не касалось, но за кулисами царила
строжайшая дисциплина, и уборные не делались местом выпивки или других
развлечений.

Артисты Александринского театра - большей частью подтянутые,
благовоспитанные. Рыцарски вежливый Далматов, культурный Писарев, серьезный
Сазонов, красавец Аполлонский, барин и охотник Корвин-Круковский... Ко двору
пришелся там Юрьев с его классической манерой игры, "классический мальчик",
как его прозвала Савина. Выделялся скорее московским духом Давыдов, долго
игравший в Москве и провинции: он не был типичным петербуржцем, и один из
немногих пользовался любовью Москвы, считавшей его "своим". Да еще Варламов,
любимец публики, за его несравненное, сочное комическое обаяние прощавшей
ему даже "отсебятины" в Островском и Мольере. Любили его и в жизни за его
благодушие и широкое гостеприимство, и Петербург, точно желая подчеркнуть
свое отношение к нему, не такое, как к другим, звал его "дядя Костя" (под
этим названием выпускались папиросы, сигары и одеколон)... Так же звала
публика "тетей Варей" кругленькую комическую старуху Стрельскую, тоже
отличавшуюся от строгой и величественной Жулевой или представительной
Абариновой, по отношению к которой такой фамильярности никто бы себе не
позволил. Молодые артистки того времени были: изящная и умная Мичурина,
поэтичная Дюжикова, хорошенькая Потоцкая, а во главе - Савина с целым двором
"своих" авторов, критиков и поклонников. И образ жизни такой же, как "в
свете": с приемами, визитами, часто собственными выездами и ливрейными
лакеями. Молодежь далеко не была так проста, как в Москве. Особенно
сказывалась на актрисах близость французского театра - парижским духом веяло
от их манеры одеваться, вкусов и развлечений...

Проводя параллель между московскими и петербургскими артистами, нельзя
не остановиться на том, какая огромная разница существовала вообще между
московскими и петербургскими театрами и их публикой.

Об общественном значении Малого театра написаны тома. Многие выдающиеся
москвичи на вопрос, где они получили образование, отвечали: в Московском
университете и в Малом театре. Театр этот в течение долгих лет играл роль
активно-творческого проводника революционных начал в обществе. Этот
государственный театр являлся возбудителем протеста, орудием борьбы. Звучит
парадоксально, но было так. И было главным образом благодаря наличию в
театре такой артистки, как М.Н.Ермолова. Вся романтика трагедии, дававшая
зрителю возможность и силу вырваться из плена повседневности и ощущать в
себе веяние героизма, воплощалась в этой величайшей русской трагической
актрисе. В жизни сосредоточенная, молчаливая, видевшая что-то свое, на сцене
она была пламенным трибуном свободы.

Она, выражаясь высоким слогом, "уносила за собой зрителя на крыльях
поэзии". Она была сивиллой грядущего и провозвестницей идеала. В Петербурге
очаровательная Савина крепко держала зрителя на земле с помощью Крылова,
Гнедича и других. Эти две артистки были полярно противоположны друг другу. И
Петербург почтительно встречал Ермолову, но слегка побаивался этих пламенных
выражений чувств, этих горящих огнем свободы глаз. Москва же почтительно