"Николас Шэффнер. Блюдце, полное секретов (Одиссея Пинк Флойд) " - читать интересную книгу автора

воспоминания: "Чуть позже, во время пылающего заката на Ривьере" ("Later
During A Flaming Riviera Sunset") и "После быстрого кружения по площади"
("After Rapidly Circling The Plaza"). Совершенно не преуспев в коммерческом
отношении, АММ, тем не менее, оказала влияние на одну из групп, которая
позже все-таки озолотилась благодаря своему творчеству.

Альтернативный Лондон собирался с силами в клубе The Marquee в районе
Сохо, где по воскресеньям регулярно устраивались хепенинги. Всего несколько
лет назад это заведение стало местом, откуда начали свой взлет к славе
несколько поколений музыкантов, включая THE ROLLING STONES, THE YARDBIRDS и
THE WHO. "Спонтанный Андеграунд" ("Spontaneous Underground") приблизительно
в равной мере включал джем-сейшены, костюмированные вечеринки и анархичные
free-for-all, тусовки для всех желающих, бывшие британским аналогом
американских Ве-In'ов. Промоутером выступал Стив Столмен (Steve Stollman) -
настоящий, без дураков, житель Нью-Йорка, чей брат заправлял делами
американской компании ESP, специализировавшейся на записи авангардной
музыки. ESP только что заполнила печальную вакансию в разделе
"экспериментальный джаз" коллективом THE FUGS, более или менее
ориентированным на рок.
Столмен запомнился Майлзу человеком, "полным потрясающих идей, готовых
к воплощению. Его отличали энергия и предприимчивость, свойственные
обитателям Нью-Йорка и напрочь отсутствующие у англичан". Приглашение на
премьеру хепенинга в The Marquee в феврале 1966 года гласило: "Кто там
будет? Поэты, рок-певцы, сорви-головы, американцы, гомосексуалисты (потому
что они составляют 10 процентов населения), 20 клоунов, джазовые музыканты,
один убийца, скульпторы, политики и несколько девушек, не поддающихся
описанию...".
Хотя в программу вечернего мероприятия и можно было бы включить
одну-две рок-группы, но их выступления все равно не стали бы, как говорится,
"центром вселенной". Во время исполнения на сцену проецировались
8-миллиметровые кинофильмы, и было очень трудно отделить исполнителей на
сцене от собравшейся в зале публики. Людей, решивших придти в The Marquee,
уговари- вали одеваться как можно скандальнее. Они и так вносили свой вклад
в общую неразбериху, извлекая всяческие самые неожиданные звуки из якобы
"случайно найденных инструментов" - фыкали какими-то деталями от унитазов,
дудели в почтовые рожки и включали-выключали транзисторные приемники.
"Было здорово, что Столмен не объявлял никаких номеров; он вообще
никому ничего не обещал, - говорит Майлз. - Нужно было заплатить деньги за
вход, но внутри ничего по обязательной программе не происходило. Надо было
развлекаться самому".
"Должны были придти эти поэты. Я же запомнил одну девчушку, которую
подстригли прямо на сцене. Как-то раз появились GINGER JOHNSON'S AFRICAN
DRUMMERS - около дюжины музыкантов играли на здоровенных африканских
барабанах. В компании шести исполнителей на ситарах был там и полностью
"съехавший" на "кислоте" Донован с глазами, подведенными, как у Клеопатры. Я
потом спросил у него, понравилась ли ему тусовка, но он совершенно ничего не
помнил".
Специально "Спонтанный Андеграунд" не рекламировали, лучшим промоушном
были ползущие по городу слухи да загадочные приглашения типа: