"Николас Шэффнер. Блюдце, полное секретов (Одиссея Пинк Флойд) " - читать интересную книгу автора

Леннона-Маккартни и первыми собственными любопытными опытами в области
сочинительства (например "The Effervescent Elephant").
"Он обычно здорово развлекал нас своей игрой и пением, - говорит Сторм
Торгесон, - и был первым, кто действительно "въехал" в творчество БИТЛЗ. В
какой-то мере Сид был действительно талантлив, но в этой компании вообще
народ подобрался одаренный: писатели, музыканты, художники, люди театра -
все они вышли из барреттовского окружения. Конечно, Сид оставался Сидом, и
хотя в каждом из нас было что-то свое, особое, ничто не предвещало скорого
великого будущего".
"То время, когда тебе 16 или 17, - восхитительно интригующе, и Сид был
как бы частичкой этого фантастического веселья. Мы устраивали пикники,
ездили на реку, на вечеринки, вместе покуривали травку, смеялись и исполняли
музыку. Там были ребята, которых можно было уже тогда назвать довольно
серьезно "тронутыми", "съехавшими с катушек", но Сид к ним отношения не
имел. Он был из числа обычных ребятишек".
"Еще одним из "своих парней" был "лучший друг" Сторма (о таких говорят
"дружок до фоба") по имени Дэвид Гилмор (David Gilmour), родившийся в
аккурат на два месяца позже Сида, 6 марта 1943 года. Родители Дейва
разительно отличались от матери Уотерса и были снисходительными,
добродушными, по словам одного кембриджского приятеля, "людьми богемы, что
было в то время довольно модно".
Гилмор - единственный из всех будущих флойдовцев, кто (помимо Барретта)
проявлял интерес к музыке в подростковом возрасте. Одним из своих самых
ценных приобретений он считал пластинку на 78 оборотов с записью "Rock
Around The Clock" в исполнении Билла Хэйли (Bill Haley), хранившуюся у него
до тех пор, пока на нее не села прислуга. Свое призвание мальчик
почувствовал в тринадцатилетнем возрасте, когда от соседа ему досталась
дешевая испанская гитара. И поныне Гилмор с благодарностью вспоминает
американского "народника" Пита Сигера (Pete Seeger) - "одного из моих самых
любимых исполнителей", чьи доступные руководства, состоявшие из пластинок и
нот, попали к нему в руки и позволили овладеть инструментом.
Дейв и Сид сблизились после окончания средней школы. Они решили
продолжить обучение в кембриджском колледже искусств и технологии. "Он
учился на отделении изящных искусств и занимался живописью, - вспоминает
Гилмор. - А я - на гуманитарном отделении, изучал современные языки. Как и
многие другие, интересовавшиеся музыкой, мы вываливались на улицу из
колледжа в обеденный перерыв и играли всякие песни на гитарах и губных
гармониках".
В основном, на этих импровизированных концертах исполнялись композиции,
сочиненные британскими музыкантами - БИТЛЗ, например, и их
последователями, - это привлекало студентов вроде Сида и Дейва гораздо
сильнее, чем Чак Берри или даже THE BEACH BOYS, и пробуждало в них гордость
за поп-музыку, родившуюся у них в стране. Подобное было невозможным всего
лишь какой-нибудь год или два назад. Когда в центре внимания оказались THE
ROLLING STONES, более способный Гилмор помог Барретту "снять" кое-что у Кита
Ричардса; они экспериментировали также со слайд-гитарой и эхо-примочками (не
говоря уж о гашише). Но, вплоть до недолгого существования ФЛОЙД в виде
квинтета в 1968 году, их музыкальное сотрудничество простиралось не далее
нескольких акустических сейшенов в кембриджском клубе The Mill и выступлений
дуэтом на улицах городов южной Франции. Там двое находившихся на каникулах